Tanım
Pastoral bir pastoral sahne, sabahın erken saatlerinde Het Steen'in manzarası, Rubens'in hayatının son beş yılını mutlu bir şekilde geçirdiği Antwerp'in eteklerindeki güzel güneş evini tasvir ediyor. Sanatçı guttan muzdaripken 1636'da boyanmış, titreyen elleri işi önceki eserlerinden daha az doğru hale getirdi, ancak on yedinci yüzyılın en iyi manzaralarından biri dikkate alındı. Bir zamanlar, ressam John Constable'ın arkadaşı olan İngiliz Sanat Patronu Sir George Beaumont'un sahip olduğu, sabahın erken saatlerinde Het Steen'in manzarasının İngiliz manzarasının çalışmalarını etkilemesine yardımcı olması muhtemeldir.
Peter Paul Rubens, on yedinci yüzyılın en büyük kamu sanatçısıydı. Büyük devlet portreleri, Katolik inanç ritüelleri ve zengin alegoriler boyamak için Palacios'a ve tüm Avrupa'dan büyük kiliselere davet edildi. Ancak bu manzarada en değerli olanı kutluyor: Flanders'ın refahı ve barışı, anavatanı.
1630'da Rubens bitkin ve kötü sağlıkla Antweres'e döndü. Sevgili ilk karısı Isabella Bant, dört yıl önce ölmüştü, ama şimdi ikinci karısı Hélène Fourment ile yerli mutluluk bulabilirdi. Daha fazla diplomatik görev olmazdı. Bazı portreler ve diğer emirler aldı, ancak kendisi için yapmak istediği boyaların türüne odaklandı: manzaralar. Rubens hem İspanya'da Felipe IV hem de Carlos I için İngiltere'de yenildi; 1635 yılında, bu statü ve servet, Brabante Konseyi'nin onayıyla Misinas (şimdi Mechelen olarak bilinir) yakınındaki Het Steen Mansion'u satın almasına izin verdi (böyle bir satın alma düşük rütbe veya refah insanlarına açık değildi).
Bir park, Deeshas ve Prados ile 16. yüzyıl görkemli kale yaz aylarında emeklilik yeriydi. Orada, Rubens sağlığını kurtarabildi ve kullanıcıları için boyamak zorunda kaldığı sorunlar yerine sevdiği manzaraları boyadı. O zamanlar manzaralar, tarihsel olayların veya İncil öykülerinin ve yüksek seviyeli insanların portrelerinin büyük görüntülerine karşı statüde daha düşük kabul edildi. Sadece cinsiyet resimleri daha düşük düzen olarak kabul edildi. Rubens, ruh halini, atmosferi ve en azından doğal dünyadaki zevkleri ifade etmenin bir yolu olarak manzaranın önemini tanıyan ve yakalayan ilk kişilerden biriydi. Yeğeni, Het Steen'in mülkünün sanatçıya "canlı bir şekilde ve doğa dağları, ovalar, vadiler ve çevre çayırlar, sabah erken saatlerde Het Steen'e yönelik bir sonbahar manzarası yapma fırsatı verdiğini yazdı.
Yeni bir sonbahar sabahı, yükselen güneş Het Steen'in konağına yeni bir ışık tutuyor. Güneşin alçak ışınları, çevredeki geniş manzarada yanıp söner, ona ve sakinlere hayat verir. Gölgeler uzun ve çayırların bitkisinde bir çiy önerisi var. Solariega evinin pencereleri ve yanlarının yanına saran akarsu ve tüyler gibi birkaç bulut altın boyalı. Yüksekiz, bu yüzden görüş önümüzde uzanıyor, set içindeki her olayı, yakınlardaki güneş evinin kulelerine olan küçük, neredeyse görünmez kulelerden seçmemize izin veriyor. Silahlı ve takip eden bir köpeği olan bir adam eğilir, yakındaki beslenen kekliği vurmaya hazırdır. Süt ürünleri zaten alandaki inekler arasında çalışıyor. Solda, renkler yüksek huş ağacı huşlarının gölgesinde yumuşar. Bir çift, çiftliğin sağlam arabalarında pazara gitti, kürek yanaklarının sesi, mallarının çoğunda büyüydü, kollarında dev pirinç süt sürahisi. Onların arkasında, Rab ve konağın hanımı yürüyüşe çıkarken bir dadı bir acuna bebeklerine ve çukurda kahvaltı yapan bir adam.
Yüksek görüş ayrıca bize puslu mesafeye izin verir. Bu, geleneksel flamenko manzaralarının 'kuş görünümü' ve Rubens'in boyadığı bu tarzdaki sonlardan biriydi. Diğer manzaralarının birçoğunun hala yüksek bir bakış açısı var, ancak içlerinde bir olaya odaklanmak yerine aşağıdan aşağıdan bakıyoruz. Uzak mesafe genellikle en ünlü manzaralarından bir diğeri olan sulama yerinde olduğu gibi kayalar ve ağaçlarla bloke edilir.
Rubens, bu resmi, belki de iyi ölen bir yaşamın ve iyi zekâlı bir ödülün bir işareti olarak kendi zevkiyle boyadı. Panel veya üzerine boyandığı meşe paneller nedeniyle asla komisyon olmadığından emin olabiliriz. Samson ve Dalila gibi zengin patron için hedeflenen diğer büyük resimlerin destekleri her zaman en fazla iki veya belki de üç büyük bölümde değildir. Bununla birlikte, bu çalışmanın desteği, birkaç küçük panelden doğaçlama ve neredeyse düzensiz bir şekilde düzensiz bir şekilde, eklenen parçalarla ve bir koleksiyoncu için kabul edilemez bir yöntem olan Rubens Advanced gibi kısa tahtalarla ayarlanmış gibi görünmektedir.
Resim, öldüğünde Rubens'e sahipti, ortağı, gökkuşağının manzarası (şimdi Wallace koleksiyonunda, Londra'da). İşgücü panellere de boyanmış olan bu çalışma, geceleri çiftliğinin farklı bir vizyonunu sunar. Resimlerin Rubens'in evine, aynı odanın karşı duvarlarına asıldığına inanılıyor. Ara duvarın bir penceresi vardı ve resimler muhtemelen odaya giren güneş ışığı her işte temsil edilenle çakışacak şekilde yerleştirildi. Güneş yağmurluk manzarasında soldan parlar, böylece iş muhtemelen sağ duvara asılır; Sabahın erken saatlerinde Het Steen manzarasına sahip bir sonbahar manzarasında, güneş sağda görünür, bu yüzden soldaki duvara asılmış olmalı.