Tanım
Olarak da bilinir Marsilya'daki iniş. Sen misinFransa'nın Kral Enrique IV'ün dul eşi, hayatının temel anlarını temsil etmek ve kutlamak için İtalya'da doğan Fransız Kraliçe tarafından bulunan María de Médici'nin çok yazılı döngüsünü oluşturan 24 tablodan Mary, Poseidon, Triton ve üçlü şehvetli nereid tarafından eşlik edilen Fransız limanında gemisinden ayrıldı. Komisyonun, Marie'nin inatçı karakteri sayesinde gerginlikle dolu olduğu söylentileri ve merakla Belçikalı sanat yazarı Roger Avermaete bir zamanlar efsanevi ve eğrilik nereidlerin dahil edilmesinin dikkatin dikkatini çekmek için kasten bir girişim olabileceğini öne sürdü. Kraliçe, belki Rubens. zor komisyona tepki. Bugün, Marsilya'daki iniş, Paris Louvre'daki döngünün diğer 23 resminin yanında duruyor.
Marsilya'daki inişte Rubens, inişin ihtişamını ve büyüklüğünü vurgulamak için barok stilini kullanıyor María de Médici tarafından. Resim bir renk ve hareket kakofoni; Kırmızı ve altın tuvale hakim olur, her figür hareket eder ve trompetler törensel bir ses öğesi ekler. Görüntüdeki, iyi dressed soylulardan efsanevi deniz yaratıklarına, jestlere ve Marie yönünde bükülmeye kadar çok sayıda beden, ama hareketsiz ve sakin kalıyor. Çevresi ile çevrili altın gemisinden çıktığında, kelimenin tam anlamıyla Fransa'da açık kollarla karşılanır. Zarif bir şekilde altınla süslenmiş beyaz bir elbise giymiş, kraliyet ailesinin tanımıdır. Etkinliğin insan olmayan tanıkları arasında kanatlı bir melek, üç deniz perisi, Posidon (deniz tanrısı) ve oğlu Triton,
Tuval, dram için bir tür senaryo görevi gören Marsilya Limanı'nın soldaki zengin gemi ve klasik mimarisi ile güçlü bir şekilde bölünmüştür. Kırmızı halı podyum da tuvalleri yatay olarak böler, kelimenin tam anlamıyla Marie'nin geleceğine giden yolunu temsil eder. Bir derinlik hissi yaratmanın yanı sıra (sınırlı olmasına rağmen), bakışlarımız tuval üzerine akabilir, ancak bizi her zaman duyurusuna neden olan kaosun ortasında duran Marie'ye geri götürür. Zengin renkler ve dokular, aşkın durumun, özellikle de Marie'nin elbisesinin ışıltılı kumaşının savurganlığına katkıda bulunur. Rubens'in Marie De'Medici'nin Fransa'ya gelişine ilişkin vizyonu enerjik ve sansasyoneldir ve bir geminin rulmanının oldukça sıradan olayını sadece yapabileceği şekilde ölümsüzleştirir.
Marsilya'daki inişte Rubens, inişin ihtişamını ve büyüklüğünü vurgulamak için barok stilini kullanıyor María de Médici tarafından. Resim bir renk ve hareket kakofoni; Kırmızı ve altın tuvale hakim olur, her figür hareket eder ve trompetler törensel bir ses öğesi ekler. Görüntüdeki, iyi dressed soylulardan efsanevi deniz yaratıklarına, jestlere ve Marie yönünde bükülmeye kadar çok sayıda beden, ama hareketsiz ve sakin kalıyor. Çevresi ile çevrili altın gemisinden çıktığında, kelimenin tam anlamıyla Fransa'da açık kollarla karşılanır. Zarif bir şekilde altınla süslenmiş beyaz bir elbise giymiş, kraliyet ailesinin tanımıdır. Etkinliğin insan olmayan tanıkları arasında kanatlı bir melek, üç deniz perisi, Posidon (deniz tanrısı) ve oğlu Triton,
Tuval, dram için bir tür senaryo görevi gören Marsilya Limanı'nın soldaki zengin gemi ve klasik mimarisi ile güçlü bir şekilde bölünmüştür. Kırmızı halı podyum da tuvalleri yatay olarak böler, kelimenin tam anlamıyla Marie'nin geleceğine giden yolunu temsil eder. Bir derinlik hissi yaratmanın yanı sıra (sınırlı olmasına rağmen), bakışlarımız tuval üzerine akabilir, ancak bizi her zaman duyurusuna neden olan kaosun ortasında duran Marie'ye geri götürür. Zengin renkler ve dokular, aşkın durumun, özellikle de Marie'nin elbisesinin ışıltılı kumaşının savurganlığına katkıda bulunur. Rubens'in Marie De'Medici'nin Fransa'ya gelişine ilişkin vizyonu enerjik ve sansasyoneldir ve bir geminin rulmanının oldukça sıradan olayını sadece yapabileceği şekilde ölümsüzleştirir.