Açıklama
Rubens'in ikinci karısı Hélène Fourment ile evliliğinden kısa bir süre sonra boyanmış, Aşk Bahçesi'nin birliğinin bir kutlaması olduğuna inanılıyor. Aslında, Paris duruşmasında olduğu gibi, resmin kadın konularının arkasındaki ilham olduğuna inanılıyor. Bugün Madrid'deki Prado Müzesi'nde olan Aşk Bahçesi'nin etkisi, mirasını Jean-Antoine'nin cesur partisinin resimleri gibi daha sonraki eserlerde gören İngiliz sanat eleştirmeni Waldemar Januszczak tarafından not edildi. Watteau ve Rococó de Watteau sanatçılarının eserleri. François Boucher ve Jean-Honoré Fragonard.
İçinde Aşk Bahçesi ortaya çıktı Rubens'in ressam olarak en büyük armağanlarından biri: Eski edebiyat ve rönesans sanatından ilham alan dünyada neşeli bir şekilde imaj yaratma yeteneği. İkincisi durumunda, bu esas olarak Tiziano anlamına gelir. Bu resim özellikle Andrios Bacanal ve Venüs İbadet havasında yakındır. Bu sahnenin birçok özelliği Tiziano'nun resimlerini hatırlıyor: efsanevi karakterlerin ve gerçek hayatın bir arada varlığı, başkanlık eden Venüs heykeli, uçan çocuklar, doğal çevre ve zengin renkleri, şehvetli atmosfer ve cinsel ipucu, cinsel ipucu, cinsel ipucu, cinsel ipucu, Müziğin varlığı, kompozisyon içindeki figürlerin göreceli boyutu. Rubens, Tiziano'nun eserlerini, büyük olasılıkla kopyalar aracılığıyla (1628-29'da son kez ziyaret ettiklerinde İspanya'ya henüz gelmemişlerdi) ve sevgi bahçesini yaptığı zaman için iki versiyonunu boyadılar. Bu resimde Rubens'in Venedik öğretmeninin etkisini tamamen asimile ettiğini görüyoruz.
Rubens, Rönesans heykeli için nedenler kullanır, ancak sahneyi Antwerp'teki kendi evinin tavırcı sundurmasına yerleştirir, bu da arkadaşlarınızla bir benlik olduğunu gösterir. İlk envanterlerde Rubens ailesi deniyordu, ancak her durumda, evlilik sevgisi ve mutluluğunun bir alegorisi ve yüceltilmesidir.
Tema, sevgililerin geleneksel olarak bir bahçede olduğu, bazen onlara eşlik eden ahlaki mesajlar veya semboller olan geleneksel ortaçağdır. İtalyan rönesansında tema, Louvre Müzesi'ndeki Giorgione veya Tiziano'ya atfedilen 'fête Champêtres' de temsil edilmişti. Bu Rubens resmi, bu eserlerden 18. yüzyılda Watteau ve Pater sahnelerine giden önemli bir bağlantıdır.
Bu çalışma ilk olarak Madrid Alcazar'daki kralın yatak odasına asıldığı 1666'da kataloglandı.