Descrição
La Camera degli Sposi ("câmara nupcial"), às vezes conhecida como Camera picta ("câmara pintada"), é uma sala com afrescos com pinturas ilusionistas de Andrea Mantegna no Palácio Ducal, Mântua, Itália.
Um dos exemplos mais famosos da arte do Renascimento inicial, o teto e a pintura mural na Camera degli Sposi (sala dos cônjuges ou câmara nupcial) localizada no Palazzo Ducale, Mântua, foi executado pelo pintor nascido em Pádua Andrea Mantegna.
O artista ganhava um alto salário de 180 ducados por ano como pintor da corte de Ludovico Gonzaga (1412-78), duque de Mântua. Essa soma refletia sua reputação como uma figura destacada no a pintura do Renascimento inicial e talvez o melhor artista italiano do século XV fora de Florença.
Mantegna foi o primeiro pintor de categoria real que residiu em Mântua, onde passou 46 anos de sua vida a serviço de Ludovico e seus sucessores. A Camera degli Sposi era uma sala de recepção relativamente pequena localizada na torre norte do Castel San Giorgio, parte do Palácio Ducal, que, por razões desconhecidas, mais tarde passou a ser chamada de Sala dos Cônjuges. Também é chamada, mais precisamente, Camera Picta (sala pintada), e os pinturas a fresco ilusionistas de Mantegna a transformaram com cor e espaço adicional, utilizando a técnica de pintura trompe l'oeil conhecida como quadratura. De fato, suas imagens parecem estender a Camera Picta através do teto e em direção ao céu, e através das paredes de ambos os lados em direção a um terraço e uma paisagem.
No teto abobadado desta pequena sala quadrada encontra-se a famosa janela circular, ou óculo, que Mantegna usou para criar a ilusão de um espaço pintado com uma vista aberta para o céu pela primeira vez na história da arte ocidental. A abertura é circunscrita por uma balaustrada sobre a qual se inclinam putti brincalhões, figuras humanas e animais que olham para baixo. Este painel de teto di sotto in su utiliza o escorço para colocar o espectador em uma posição muito abaixo de a pintura, uma perspectiva que foi emulada por artistas posteriores, especialmente durante a época barroca.
As nervuras do teto circundantes e os losangos decorativos estão pintados para simular o mármore, enquanto os fundos dos espaços triangulares nas bordas do teto estão pintados para parecerem mosaicos, um dispositivo que Rafael utilizou posteriormente nas Salas de Rafael no Vaticano.