Santa Bárbara Esmagando seu Pai Infiel, com um Doador Ajoelhado


Tamanho (cm): 50x35
Preço:
Preço de venda€135,95 EUR

Descrição

A pintura Santa Bárbara Esmagando seu Pai Infiel, com um Doador Ajoelhado do artista Domenico Ghirlandaio é uma obra-prima do Renascimento italiano. A pintura, de 68 x 47 cm, mostra Santa Bárbara, a padroeira dos artilheiros, no momento em que esmaga seu pai pagão, que tentava matá-la por sua fé cristã.

A composição da obra é impressionante, com uma clara divisão entre o céu e a terra, e uma diagonal que divide a pintura em duas partes. Na parte superior, vemos Santa Bárbara, com uma armadura dourada e uma espada na mão direita, enquanto na parte inferior, seu pai cai ao chão, com a cabeça esmagada por uma rocha.

A coloração da obra é vibrante e cheia de vida, com uma gama de tonalidades que vão desde os dourados e vermelhos intensos da armadura de Santa Bárbara até os tons cinzas e marrons da paisagem de fundo. A luz que ilumina a figura de Santa Bárbara é especialmente impressionante, com um efeito de claro-escuro que cria uma sensação de profundidade e realismo.

A história por trás de a pintura é fascinante. Acredita-se que foi encomendada pelo comerciante florentino Giovanni Tornabuoni para a capela de sua família na Igreja de Santa Maria Novella em Florença. A pintura foi uma das primeiras obras de Ghirlandaio, que se tornaria um dos mais importantes artistas do Renascimento italiano.

Um dos aspectos menos conhecidos de a pintura é o detalhe do doador ajoelhado no canto inferior esquerdo. Este homem, identificado como Giovanni Tornabuoni, está vestido com roupas da época e segura um livro nas mãos, como se estivesse lendo uma oração. Sua presença em a pintura é um exemplo precoce da técnica do retrato em a pintura religiosa.

Em conclusão, a pintura Santa Bárbara Esmagando seu Pai Infiel, com um Doador Ajoelhado de Domenico Ghirlandaio é uma obra-prima do Renascimento italiano que se destaca por sua composição impressionante, sua coloração vibrante e sua fascinante história. A presença do doador no canto inferior esquerdo é um detalhe interessante que mostra a evolução do retrato em a pintura religiosa.

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