Descrição
O princípio do suprematismo encontra uma manifestação refinada no trabalho "o princípio de pintar as paredes" de 1920, de Kazimir Malevich. Esse pintura Ele encapsula as preocupações e explorações essenciais do artista russo, que procurou sempre transcender formas tradicionais e abordar uma língua pictórica mais pura, focada no uso da cor e na forma como veículos de expressão autônoma.
À primeira vista, a composição do trabalho pode parecer uma coleção aleatória de formas e cores geométricas, mas uma inspeção mais detida revela uma organização deliberada e uma interação meticulosa entre seus elementos. Malevich coloca vários retângulos geométricos flutuantes, quadrados e triângulos em um fundo branco. Esse espaço em branco não é apenas um vazio, mas um componente ativo que destaca e contrasta figuras coloridas, permitindo que cada um respire e mantenha sua individualidade.
As cores usadas em "O princípio da pintura das paredes" são vibrantes e de grande pureza: vermelho, azul, preto e amarelo elas combinam e contrastam. Essas opções não são aleatórias; Cada cor tem sua função e local na tridimensionalidade da tela, criando um equilíbrio visual que é quase musical em sua harmonia. Malevich não procura representar a realidade tangível, mas uma realidade espiritual e filosófica; Através do suprematismo, procura se libertar dos laços da representação física e entrar no domínio do Absoluto.
No contexto de sua produção artística, este trabalho é registrado em uma fase crucial do desenvolvimento de Malevich. Tendo formulado os princípios do suprematismo por volta de 1915, Malevich continuou a aprofundar sua exploração da não subjetividade da arte. "O princípio de pintar as paredes" reflete uma maturidade em sua visão, evidenciando um compromisso total com a abstração geométrica. Embora não haja figuras humanas no trabalho, a presença implícita de ação humana não pode ser ignorada, sugerida no próprio título de a pintura. As paredes, geralmente suportam superfícies para outras formas de expressão artística, tornam -se o principal assunto de introspecção e transformação por formas suprematistas.
Esse compromisso com a abstração de Malevich também pode ser encontrado em outros trabalhos da mesma época, como "Black Square" ou "White on White". Nessas peças, o artista leva ao extremo seu discurso sobre a pureza de forma e cor, convidando o espectador a contemplar não apenas o que está presente na tela, mas o que essas ausências e orçamentos epistemológicos nos dizem sobre nossa percepção de nossa percepção de arte.
"O princípio da pintura das paredes" é, em suma, uma obra que exige uma leitura dupla: um entendimento da linguagem visual estritamente formal e uma meditação sobre as implicações filosóficas da libertação das formas. Comtice, profundidade e um notável audácia conceitual convergem nesta imagem, tornando -o um exemplo relevante e essencial do legado não repetível de Kazimir Malevich e sua contribuição para a arte moderna.
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