Descrição
Kazimir Malevich, o pioneiro do suprematismo, opera uma transmutação completa do plano pictórico em seu trabalho, construção suprematista de 1915. Esta tela, emblemática em sua contribuição para a vanguarda -Garde da arte abstrata do século XX, convida -nos a um profundo Meditação sobre a essência da arte, decapagem de qualquer vestígio de representação mimética.
A composição é revelada como um balé geométrico de formas austeras, onde quadrados, retângulos e linhas convergem e divergem em um espaço sem horizontes ou coordenadas reconhecíveis do mundo tangível. Figuras geométricas, implementadas com precisão quase científica, sobrepondo a criação de um dinamismo sutil. Essas formas parecem flutuar em um fundo branco imaculado, um vácuo que se torna um universo puramente conceitual.
Quanto à cor, Malevich usa uma paleta contida, mas ousada: vermelho, negros e ocre domina a cena, contrastando dramaticamente com o fundo branco. Essas cores não são simplesmente decorativas; No suprematismo, a cor adquire autonomia formal, revelando a preocupação de Malevich de capturar o absoluto e o infinito em duas dimensões. A escolha do vermelho, vibrante e energético contrasta potentemente com a austeridade de preto e neutralidade do ocre, criando uma tensão visual que enfatiza a hierarquia e o movimento dos elementos dentro da composição.
É importante observar que, neste trabalho, não há personagens no sentido tradicional. A ausência de figuras humanas ou qualquer forma de representação de objetos cotidianos reitera a filosofia suprematista que busca uma percepção pura e direta da composição formal e cromática. Malevich defende que a arte deve se referir apenas a si mesma, libertando -se do costume de contar histórias ou representar a realidade visível.
Um aspecto crítico menos conhecido, mas importante, do trabalho e do movimento em geral, é o contexto histórico de sua criação. A construção suprema surge em um período convulsivo: a Rússia czarista está à beira da revolução. Nesse clima, Malevich desafia não apenas tradições artísticas, mas também os fundamentos sócio -políticos da época, defendendo uma linguagem visual que reflete uma nova ordem espiritual e conceitual.
Na comparação, poderíamos mencionar obras do mesmo período, como seu revolucionário negro (1915), que marca o zênite do movimento supremo, onde reduz a pintura à sua expressão mais elementar. A construção suprema, por outro lado, considera uma interação maior de formas geométricas, propondo um diálogo dinâmico entre eles e expandindo o campo de pesquisa Malevich além do absoluto monocromático.
Em suma, a construção suprematista de Kazimir Malevich é um marco crucial na evolução da arte abstrata. A insistência de Malevich na autonomia da arte, onde a pureza da forma e a cor estruturas uma nova realidade continua a ressoar no pensamento contemporâneo. Malevich nos oferece, não uma janela para o mundo visível, mas uma porta para o universo de puro pensamento e percepção direta, onde a arte existe por si mesma.
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