Opis
W tym monumentalnym obrazie 367 x 292,1 cm, Mężczyzna siedzi na muskularnym koniu, unosząc się na sługę, który mija hełm, aby ukończyć zbroję. Rejestracja po łacinie w tablecie, która wisi na drzewie, identyfikuje go jako „król Wielkiej Brytanii”: to Carlos I, który bada jego królestwo.
Mięśnie koń, jasny pancerz, co tak naprawdę mówi ten portret i dlaczego?
Nie ma więcej majestatycznego malarstwa w National Gallery of London niż jeździecki portret Anthony'ego Van Dycka (z motywem na koniu), ale głęboko wadliwy, politycznie nieudolny i niefortunny dom bankietowy w Whitehall, który został skazany przez angielski parlament bycia „Tyran, zdrajca, morderca i wrog publiczny dobrych ludzi narodu”.
Słynny portret jeździecki bardzo duży i z ekscytującą i bogatą historią. Reprezentacja króla przesyła obraz mocy i godności.
Analiza pigmentu pokazuje, w jaki sposób Van Dyck osiągnął słaby odcień i subtelne kolory. Ciemne i plany tony są częściowo spowodowane degradacją pigmentów, w szczególności szkliwa oraz czerwonych i żółtych jezior.
Malowane przed krwawymi problemami angielskich wojen domowych, gdy król rządzi bez parlamentu, okres znany jako reguła osobista (1629–1640), ten gigantyczny obraz zachęca nas do podziwiania i szanowania pancernego monarchy siedzącego na jego majestatycznej surowi.
Umieszczony na poziomie strzemion, widz jest zmuszony spojrzeć na króla, który faktycznie ma tylko 5 stóp i 4 cale wysokości. W bliższej inspekcji jego twarz, biorąc pod uwagę trzy czwarte, jest bladą cerą godnej moderacji. Nosi długie włosy po lewej stronie (zwane „Medallón”) i ma wielkie nachylenie perłowe w lewym uchu, które odzwierciedlają modę w tym czasie.
Carlos jest reprezentowany nie tylko jako król, ale także jako cesarz Brytyjczyków i chrześcijańskiego wojownika, który dominuje wszystko, co obserwuje. Jest mistrzem swojego konia, skłonnym mistrzem, liderem grupy panów, gubernatora natury oraz spokojnego i cichego władcy pozornie spokojnego i hojnego królestwa.
Są to niektóre z kluczowych wiadomości, które główny malarz sądu, Anthony Van Dyck, chciał przekazać w imię swojego wzniosłego patrona.
Nie jest przesadzone, aby potwierdzić, że artysta flamenco Sir Anthony van Dyck praktycznie spowodował rewolucję w obrazie portretów w Anglii na początku XVII wieku. Ta rewolucja modelowałaby obraz brytyjskich portretów w nadchodzących stuleciach, wpływających na ludzi takich jak Sir Peter Lely, Sir Joshua Reynolds i Sir Thomas Lawrence.