Opis
Ten stół jest jednym z dwóch, który ma Narodową Galerię Sztuki jednego z najważniejszych zabytków malarstwa zachodniego: imponującego ołtarza dwuosobowego /1319). Maestà dominował główny ołtarz katedry Sieny przez prawie dwa wieki. National Art Gallery jest jedyną instytucją w Stanach Zjednoczonych, która ma dwa panele tego arcydzieła. Powołanie Apostołów Pedro i Andrés jest drugim panelem Maestà w kolekcji galerii.
Stojąc po obu stronach tej szopki, są dwóch hebrajskich proroków, których pisma, cytowane w rolkach, które posiadają, chrześcijanie uważają, że przewidują narodziny Jezusa. Narodzenie komnaty połączyły inne sceny dzieciństwa Jezusa (i innych proroków), które zostały rozmieszczone wzdłuż czołowej poziomej podstawy ołtarza zwanego „Prelate” pod monumentalnym obrazem Dziewicy i dziecka w Mości, zrastlowanych w wielu Świętych i aniołów (Verreconstruction). Dziewica była patronem Sieny, a jej oddanie miało silny wymiar obywatelski i religijny. Przed instalacją w czerwcu 1311 r. Duccio ołtarz paradował triumfalnie ulicami. Zatrudniono muzyków, aby mu towarzyszyć wraz ze wszystkimi kapłanami i mnichami Sieny. Po procesji urzędników i obywateli miasta odbyły się kobiety i dzieci grające w dzwonki. Sklepy były zamknięte przez cały dzień, a biedni otrzymali jałmużnę.
Widoczność i autorytet Maestà, wraz z znaczeniem Duccio jako nauczyciela, pomagają wyjaśnić trwały smak Sieny dla złota i abstrakcję stylu bizantyjskiego, nawet gdy artyści z innych części Tuscany przyjęli bardziej naturalistyczne podejście. Ta szopka łączy elementy bizantyjskie z bardziej współczesnymi i lokalnymi trendami. Położenie dziewicy i jej rozmiar skalowania przypomina ikony szopki i, podobnie jak wielu malarzy ikon, Duccio obejmowało dwie położne, które myją i zajmują się noworodkiem i potwierdzają ich dziewicze narodziny. Środowisko jaskiniowe pochodzi również z greckiego Wschodu, ale dach żław jest podobny do tych znalezionych w sztuce gotyckiej Europy Północnej. Podczas gdy efekt złota i jasnego koloru jest bardzo dekoracyjny, eleganckie linie i płynne uderzenie pędzla Duccio zmiękczają surowość bizantyjskiego stylu.
Ukończona w mniej niż trzy lata La Maestà była dużą firmą, za którą Duccio otrzymał 3000 złotych florenów, więcej niż jakikolwiek artysta nigdy nie zapytał. Chociaż musiał mieć znaczną pomoc swoich studentów i asystentów warsztatowych, projekt i wykonanie wskazują, że Duccio sprawował kontrolę nad całym projektem. Przeniesiony do bocznego ołtarza w 1506 r. Ołtarz został zbity w latach 70. XIX wieku, a poszczególne panele później rozproszyły się.
To uniemożliwia z pewnością określenie jego wymiarów, ale musiał mieć około 15 stóp szerokości, a bastialowie podnoszą do 17 stóp wysokości. W sumie prawdopodobnie było ponad 70 indywidualnych scen.