Opis
„Żywo naturalne i skuteczne. Z trudem może być zbyt podziwiany”. Te słowa Belle Assembleé Odzwierciedlają entuzjazm, który z zadowoleniem przyjął ten wspaniały obraz, gdy został wystawiony w Royal Academy w 1831 roku. Turner zawsze okazywał instynktowne zrozumienie morza i Fort Vimieux Z ich jasnymi kolorami, które są typowe dla ich pracy. Po pierwszych dwóch wycieczkach do Włoch pamięta arcydzieła, takie jak Walczący Temeraire (Galeria National) ukończona siedem lat później. W rzeczywistości warto to zauważyć Fort VimieuxPóźniej należał do słynnego amerykańskiego kolekcjonera Jamesa Lenoxa, pierwszego amerykańskiego właściciela dowolnego dzieła Turnera, który bez powodzenia próbował przekonać artystę, aby sprzedał mu walkę Strach przez Każda cena, która może nazwać.
Kiedy został wystawiony w Royal Academy w 1831 roku, Fort Vimieux Nie miał konkretnego tytułu w katalogu, ale towarzyszył mu długa wizyta:
„W tej żmudnej służbie (uznaniu) na wybrzeżu francuskiego 1805 r. Jeden z naszych rejsów zajął ziemię i musiał znieść atak latającej artylerii wzdłuż wybrzeża, baterii i fortu Vimieux, który wystrzelił gorące pellety, dopóki nie mógł, aż do niego nie mógł, dopóki nie mógł, dopóki nie mógł, dopóki nie mógł. Odejdź z rosnącą fali, którą postawił z całego wyglądu burzowej nocy. ”
Turner odnosi się do akcji przeciwko Vimereux (obecnie zwanej Wimereux), w niewielkiej odległości od wybrzeża Boulogne. W 1804 i 1805 r. Napoleon zebrał potężną flotyllę inwazji, która w lipcu 1805 r. Składała się z 1337 statków uzbrojonych i 154 nieuzbrojonych. Stworzyły się one z sześciu wielkich podziałów, a czwarty, dowodzony przez kapitana Daugiera, zajmował port Vimereux. W tym okresie flota brytyjska była zaangażowana w liczne małe działania, ponieważ próbowano ją kusić francuskie statki, aby wyruszyć poza zasięg baterii wzdłuż wybrzeża. Jedno z tych działań w pobliżu Vimereux, 18 z Lipiec 1805 r Immortalité , do Hebe i Al Arab. W 1829 r. Turner narysował wybrzeże i fort w badaniu z piórem i atramentem, które pojawiają się na str. 17 szkicownika CCLX w dziedzictwie Turnera, gdzie jest wyraźnie zarejestrowany „Vimereux” (patrz ryc. 1). Prawdopodobnie było tam, kiedy zbierał materiał do swojego ambitnego planu zilustrowania krajobrazu „Wielkich Rzeków Europy” (projektu, który ostatecznie ograniczony do rzek francuskich).
Szlachetny statek jest reprezentowany przez Turnera leżącego na boki po zakończeniu wybrzeża. Został dobrze zabezpieczony przez dwie kotwice, jeden na pierwszym planie, a drugi na plaży odległy w prawo. Morze jest spokojne, a jaskrawoczerwone zachodnie słońce oświetla niebo, morze i mokry piasek z gwałtownym płomieniem. Statek znajduje się w bardzo niepewnej pozycji, co jest wyzwalane zarówno z forte w odległości, jak i z baterii lądowych, z których ma oczy. Dwa ujęcia tych ostatnich były krótkie i można je zobaczyć na pierwszym planie, podczas gdy kolejny strzał silnego odległości uderzył w statek w zespole portowym. Na horyzoncie można zobaczyć dym strzałów. W cyplu po lewej postacie zgromadziły się, aby obserwować incydent. Sytuacja była zdesperowana, ale najgorsze już się wydarzyło, ponieważ światło wkrótce wyjdzie.
Sukces Fort Vimieux Jest to wynikiem zrozumienia życia morza Turnera. Urodził się w pobliżu widoku i dźwięku rzeki Tamizy, a kiedy był jedenastu lat -letni chłopiec, został wysłany, aby zostać na wybrzeżu Margate. Jego miłość do morza w Margate pozostanie z nim przez całe życie i kontynuował malowanie tam aż do jego śmierci. Jego pierwszy obraz olejny był problemem morskim, Rybacy na morzu (Tate Gallery), pierwszym grawerowaniem po jednym z jego obrazów był motyw morski, On Wrak statku A jego pierwszą ważną komisją na obraz był Bridgewater's Sailor.(Prywatna kolekcja), jedna z największych wczesnych kompozycji morskich. Był entuzjastycznym żeglarzem i entuzjastycznym rybakiem, a jego szkicowniki zawierają wiele przykładów jego fascynacji morzem. Jego osobiste doświadczenia związane z niebezpieczeństwami Mar z pewnością pomogły wyostrzyć jego obserwację: słynny wczesny przykład miał miejsce w 1802 roku, kiedy odwiedził Francję, a podczas lądowania w Calais jego statek prawie zalał. Chociaż słynny Calais Dock (Galeria Narodowa) Nie jest to bezpośrednio związane z tym doświadczeniem, z pewnością przyczyniło się do żywego przedstawienia morza elementarnego i niekontrolowanego. Nic dziwnego, że w jego kolejnych pracach, od połowy lat dwudziestych XIX wieku aż do jego śmierci w 1851 r., Było więcej problemów morskich niż jakikolwiek inny.
Fort Vimieux Jest to część grupy obrazów, w których Turner zareagował na Wielką Brytanię przeciwko Francuzom w wojnach napoleończykowych. Jako mieszkaniec wyspy i namiętnego nawigatora triumf i śmierć Nelsona z trudem pozostały beznamiętne w Trafalgar. Odbył specjalną wycieczkę, aby odnieść zwycięstwo, kiedy wszedł do Medway i zrobił szczegółowe szkice na pokładzie statku. Krótko po malowaniu Bitwa pod Trafalgar (Galeria tate), a także Zwycięstwo powracające z Trafalgar (Yale British Art Center) i wznowił temat w 1823 roku z ogromnym obrazem zleconym przez Prince of Wales (National Maritime Museum, Greenwich). Namalowany Pole Waterloo(Tate Gallery) w 1818 r. I jego wystawa Królewskiej Akademii 1842 zatytułowanej Wojny. Wygnanie i skała lenom (Tate Gallery) Obejmowało postać Napoleona na wygnaniu w Santa Elena.
Jednak, podczas gdy problem częściowo odzwierciedla odważne wysiłki Wielkiej Brytanii, aby zapobiec inwazji francuskiej, inspirację do składu Fort Vimieux Prawdopodobnie jest to Bonington, artysta bardzo podziwiany przez Turnera. Bonington zmarł w 1828 r., A sprzedaż jego badań odbyła się w Londynie w czerwcu 1829 r. Sprzedaż obejmowała kilka scen na plaży Calais, aw 1830 r. Turner wystawił Calais Piaski (Bury Art Gallery - patrz ryc. 2) W Royal Academy, obrazie, który celowo powtarza motyw, w którym Bonington był uznanym nauczycielem. Piaski Calais I Strong VimieuxSą one tego samego rozmiaru, a oba obrazy są inspirowane do uznania geniuszu Boningtona przez Turnera, chociaż oba zawierają również Turnerian dotyk płonącego zachodu słońca. Inny obraz, który jest ściśle związany z składem Fort Vimieux Jest Wysłać Genund ok. 1828 (galeria Tate - ryc. 3), gdzie statek wojenny leży na boki w świetle zachodniego słońca, chociaż obraz nie ma dramatu późniejszej pracy.
Fort Vimieux Pozostał w posiadaniu artysty do około 1845 r., Kiedy to został nabyty przez Charlesa Meighta przez Grove House w Shelton, Staffordshire. Meight był wnukiem udanego ceramicznego producenta Staffordshire i z powodzeniem wyreżyserował firmę, nadzorując wystawę firmy na Wielkiej Wystawie w 1851 roku. Mówiono, że miał dużą i cenną kolekcję, która obejmowała prace Reynoldsa, Gainsborough, Wright Of of Of of Of of Of of Wright Derby, West, Constable i wielu wiktoriańskich artystów. Miał także trzy akwarele Turnera: Willa Maecena, View of Magdalen College I Widok Box Hill, Surrey . Zdjęcia były wystawiane w prywatnej galerii dołączonej do jego domu, „jednej z najlepszych i największych prywatnych kolekcji zdjęć w kraju” (Związek artystyczny , Grudzień 1845, s. 367). W 1850 roku został sprzedany Fort Vimieux , w ramach dwudniowej sprzedaży poświęconej kolekcji Meigh, niezwykłej pułkownik Jamesa Lenoxa, surowego spadkobiercy prezbiteriańskiej jednej z wielkich fortuny nieruchomości w Nowym Jorku. Lenox mieszkał na 53 Fifth Avenue, a jego słynna kolekcja książek była w domu specjalnie zbudowanym na Fifth Avenue, zaprojektowanej przez Richarda Morrisa Hunta, który ostatecznie połączył się z biblioteką Astor, aby stać się głównym oddziałem biblioteki publicznej w Nowym Jorku. W 1845 r. Lenox nabył bezpośrednio od artysty, Personel Turner Jaskinia (Yale British Art Center, New Haven), które stało się pierwszą pracą Turnera, aby udać się do Ameryki. Kilka lat później Lenox próbował przekonać Turnera do jego sprzedaży.Walczący Temeraire Ale bez sukcesu. Lenox dostarczył całą swoją kolekcję zastrzeżonym zaufaniu swojej biblioteki, a stała się biblioteką publiczną w Nowym Jorku. Ojciec obecnego właściciela kupił zdjęcie w sprzedaży biblioteki w 1956 roku.
Współcześni Turnera byli podekscytowani swoją pochwałą Fort Vimieux. Słowa krytyka Belle Assembleé zostały cytowane powyżej i Widz z 7 z May uważa, że dwie przybrzeżne sceny Turnera były „pełne piękna”. Najbardziej pochwała krytyka była w Biblioteka sztuk pięknych (I, no-5, s. 419):
„Ujęcie czerwonych żywych granulków, słońce krwawego niuansu„ niskie, głębokie i blade ”, opuszczony i przestraszony ustawić Jest świetny i świetny. Kiedy pan Turner pokaże objawy upadku? ... Jego geniusz jest wciąż zielony, jak wtedy, gdy zobaczyliśmy to w dzieciństwie naszego życia ”.
Strong Vimieux zajmuje pozycję nr. 86 na liście znane obrazy