Opis
Znany także jako Lądowanie w Marsylii. Jest una 24 obrazy, które składają się na tak zwany cykl Marii de Médici - znaleziony przez francuską królową urodzoną we Włoszech, wdowy po królu Enrique IV z Francji, aby reprezentować i świętować podstawowe momenty jej życia - lądowanie w Marsylii reprezentuje Maryja odjeżdża ze swojego statku we francuskim porcie eskortowanym przez Posejdona, Tritona i trio zmysłowych nereidów. Mówi się, że Komisja, dzięki upartej postaci Marie, była pełna napięcia i, co ciekawe, belgijski pisarz sztuki Roger Avermaete kiedyś zasugerował, że włączenie mitycznych i curvilínea nereids mogło być celową próbą odwrócenia uwagi uwagi uwagi Królowej, może Rubens. reakcja na trudną komisję. Dziś lądowanie w Marsylii wisi obok pozostałych 23 obrazów cyklu w Luwrze Paryża.
W lądowaniu w Marsylii Rubens używa barokowego stylu, aby podkreślić chwałę i wielkość lądowania autor: María de Médici. Malarstwo jest kolorową i ruchową kakofonię; Czerwone i złoto dominują na płótnie, każda postać się porusza, a trąbki dodają ceremonious dźwiękowy. Liczne ciała na obrazie, od dobrze wykorzystywanych szlachty po mityczne stworzenia morskie, gesty i przekręcają w kierunku Marie, ale pozostaje spokojna i spokojna. Kiedy wyłania się ze swojego złotego statku otoczonego jego świtą, dosłownie przyjęty jest we Francji z otwartymi ramionami. Elegancko ubrana w białą sukienkę ozdobioną złotem, jest to sama definicja królewskiej. Wśród świadków nie -ludzkich wydarzenia jest skrzydlaty anioł, trzy nimfy morskie, Posidon (Bóg morza) i jego syn Triton,
Płótno jest silnie podzielone przez bogaty statek po lewej i klasycznej architekturze portu Marsylii po prawej stronie, który służy jako rodzaj scenariusza dramatu. Czerwony dywan dzieli również płótno poziomo, dosłownie reprezentując ścieżkę Marie na jej przyszłość. Oprócz stworzenia poczucia głębokości (choć ograniczonej), nasze spojrzenie może płynąć na płótnie, ale zawsze zabiera nas z powrotem do Marie, stojąc w środku chaosu, który wywołał jego ogłoszenie. Bogate kolory i tekstury zwiększają ekstrawagancję transcendentalnej okazji, w szczególności błyszczącej tkaniny sukienki Marie. Wizja Rubensa przybycia Marie De'medici do Francji jest energiczna i rewelacyjna, i uwiecznia dość zwykłe wydarzenie łożyska statku w sposób, który tylko on może zrobić.
W lądowaniu w Marsylii Rubens używa barokowego stylu, aby podkreślić chwałę i wielkość lądowania autor: María de Médici. Malarstwo jest kolorową i ruchową kakofonię; Czerwone i złoto dominują na płótnie, każda postać się porusza, a trąbki dodają ceremonious dźwiękowy. Liczne ciała na obrazie, od dobrze wykorzystywanych szlachty po mityczne stworzenia morskie, gesty i przekręcają w kierunku Marie, ale pozostaje spokojna i spokojna. Kiedy wyłania się ze swojego złotego statku otoczonego jego świtą, dosłownie przyjęty jest we Francji z otwartymi ramionami. Elegancko ubrana w białą sukienkę ozdobioną złotem, jest to sama definicja królewskiej. Wśród świadków nie -ludzkich wydarzenia jest skrzydlaty anioł, trzy nimfy morskie, Posidon (Bóg morza) i jego syn Triton,
Płótno jest silnie podzielone przez bogaty statek po lewej i klasycznej architekturze portu Marsylii po prawej stronie, który służy jako rodzaj scenariusza dramatu. Czerwony dywan dzieli również płótno poziomo, dosłownie reprezentując ścieżkę Marie na jej przyszłość. Oprócz stworzenia poczucia głębokości (choć ograniczonej), nasze spojrzenie może płynąć na płótnie, ale zawsze zabiera nas z powrotem do Marie, stojąc w środku chaosu, który wywołał jego ogłoszenie. Bogate kolory i tekstury zwiększają ekstrawagancję transcendentalnej okazji, w szczególności błyszczącej tkaniny sukienki Marie. Wizja Rubensa przybycia Marie De'medici do Francji jest energiczna i rewelacyjna, i uwiecznia dość zwykłe wydarzenie łożyska statku w sposób, który tylko on może zrobić.