Beschrijving
In de enorme panoramische kunst van de vroege twintigste eeuw staat het werk "Supremeism - 1915" door Kazimir Malevich als een essentiële pijler in het begrip van de evolutie van abstractie. Malevich, de visionaire Russische kunstenaar, vestigt met dit schilderij een radicaal nieuw paradigma, suprematisme, dat prioriteit geeft aan de suprematie van pure sensatie in kunst op de weergave van de objectieve realiteit. Door dit werk wordt aangetoond hoe Malevich erin slaagt om een diepe esthetische filosofie in een rigoureus abstracte compositie in te kapselen.
Het schilderij "suprematisme - 1915" is een iconisch voorbeeld van deze beweging, met een reeks basisgeometrische vormen die zijn gerangschikt in een twee -dimensionaal veld. Bij het observeren van het werk worden meerdere rechthoeken en lijnen waargenomen, blijkbaar gerangschikt zonder een conventionele volgorde, maar die als geheel een dynamisch evenwicht bereiken. De juxtapositie van zwarte rechthoeken, bruin, blauw en geel tegen de witte achtergrond creëert een visuele spanning die de kijker uitnodigt om te mediteren over ruimtelijke relaties en chromatische interactie.
In kleurtermen neemt Malevich een beperkt maar effectief palet aan. De donkere tonen van de zwarte en bruine rechthoeken contrasteren aanzienlijk met de meest levendige kleuren zoals blauw en geel. Deze dichotomie in kleuren benadrukt autonomie in elke vorm en splitst elke link met natuurlijkheid of tastbare wereld. De keuze van wit als achtergrond is niet toevallig; Voor Malevich vertegenwoordigt het doelwit het "groente -hoekpunt", een ruimte van oneindige mogelijkheid waar geometrische vormen vrij drijven van de verplichting om de echte wereldobjecten te symboliseren.
Het is ook cruciaal om de totale afwezigheid van menselijke figuren of traditionele elementen in deze samenstelling op te merken. Malevich Reniega van antropomorfe of naturalistische weergave ten gunste van een puur abstracte esthetische ervaring. Deze volledige abstractie is een manifest op zich; Het is een frontale afwijzing van de conventies die tot die tijd de artistieke praktijk had uitgegeven. Na het destilleren van artistieke ervaring tot de meest essentiële elementen, zoekt Malevich een directe band met het primaire gevoel dat volgens hem ten grondslag ligt aan alle waarneembare vormen.
Supreme onderscheidt zich in deze zin van andere hedendaagse stromingen zoals kubisme of futurisme. Terwijl deze laatste ook de fragmentatie en de reconstructie van de vorm onderzocht, gaat Malevich nog een stap verder door elke verwijzing naar de structuur van de zichtbare wereld te verlaten. In plaats van de realiteit te deconstrueren, is het volkomen duidelijk, een kunst voorstellen die niet imiteert, maar autonoom bestaat.
"Supremeism - 1915" moet niet alleen worden gezien als een schilderij, maar als een filosofische en artistieke verklaring. In de woorden van Malevich zoekt het suprematisme 'de suprematie van puur gevoel in kunst'. In zijn rigoureuze geometrische structuur en het opzettelijk gebruik van kleur, daagt dit werk de waarnemer uit om de essentie van esthetische ervaring te heroverwegen, het te bevrijden van de ketenen van representatie en het te leiden tot een nieuw koninkrijk van pure perceptie.
Kazimir Malevich, via werken zoals "Supremeism - 1915", biedt ons een venster aan een universum waar kunst een taal wordt van primaire vormen en kleuren, die ons uitnodigt om een land te verkennen waar elke vorm en elke kleur dragers zijn van een intrinsieke betekenis, vrij van de banden van de materiële wereld. In die zin is het werk van Malevich niet alleen een visuele constructie, maar ook een revolutionaire handeling die een onuitwisbare afdruk heeft achtergelaten in de geschiedenis van de moderne kunst.
KUADROS ©, een beroemde verf op je muur.
Handgemaakte olieverfschilderijen, met de kwaliteit van professionele kunstenaars en de onderscheidende afdichting van KUADROS ©.
Kunstreproductieservice met tevredenheidsgarantie. Als u niet helemaal tevreden bent met de replica van uw schilderij, betalen wij uw geld 100%terug.