Beschrijving
De Degli Sposi -camera ("Bridal Chamber"), soms bekend als camera picta ("geschilderde kamer"), is een kamer met fresco's met illusionistische schilderijen van Andrea Mantegna in het hertogelijke paleis, Mantua, Italië.
Een van de beroemdste voorbeelden van de kunst van de vroege wedergeboorte, het dak- en muurschilderingverf in de Degli Sposi -camera (de kamer van de echtgenoot of bruidskamer) gelegen in de Palazzo Ducale, Mantua, werd geëxecuteerd door de schilder geboren in Padua Andrea Mantegna.
De kunstenaar won een hoog salaris van 180 ducaten per jaar als schilder van het hof van Ludovico Gonzaga (1412-78), hertog van Mantua. Dit bedrag weerspiegelde zijn reputatie als een uitstekende figuur in het schilderij van de Renaissance vroeg en misschien wel de beste Italiaanse kunstenaar van de vijftiende eeuw uit Florence.
Mantegna was de eerste echte categorie -schilder die in Mantua woonde, waar hij 46 jaar van zijn leven doorbracht ten dienste van Ludovico en zijn opvolgers. De Degli Sposi -camera was een relatief kleine ontvangstruimte in de noordelijke toren van Castel San Giorgio, onderdeel van het Ducal Palace, dat om onbekende redenen later de kamer van de echtgenoot werd genoemd. Het wordt ook wel precies wel genoemd, camera -picta (geschilderde kamer), en de fresco -schilderijen van Mantegna transformeerden het met extra kleur en ruimte, met behulp van de techniek van verf trompe l'oil bekend als Quoturra. In feite lijken hun beelden de Picta -camera door het dak en naar de hemel, en door de muren aan beide kanten naar een terras en een landschap te verspreiden.
Op het gewelfde plafond van deze kleine vierkante kamer is het beroemde cirkelvormige of Oculus -venster, dat Mantegna gebruikte om de illusie van een geschilderde ruimte te creëren met een open uitzicht naar de hemel voor het eerst in de geschiedenis van de westerse kunst. De opening wordt omschreven door een balustrade waarop speelse putti, menselijke en dierlijke figuren die naar beneden kijken. Dit dakpaneel di sotto in zijn gebruik de scorzo om de kijker in een positie te plaatsen ver onder het schilderij, een perspectief dat werd nagebootst door latere kunstenaars, vooral tijdens het barokke tijdperk.
De omliggende plafondribben en decoratieve rhombussen zijn geverfd om marmer te simuleren, terwijl de fondsen van de driehoekige ruimtes aan de dakranden zijn geverfd om te lijken op mozaïeken, een apparaat dat Rafael vervolgens Rafael gebruikte in Rafael's kamers in de Vaticaan.