Beschrijving
Deze tabel is een van de twee die de National Art Gallery heeft van een van de belangrijkste monumenten van het westerse schilderij: de imposante twee -zijdige Altarpie /1319). De Maestà domineerde bijna twee eeuwen het belangrijkste altaar van de kathedraal van Siena. De National Art Gallery is de enige instelling in de Verenigde Staten met twee panelen van dit meesterwerk. De roeping van de Apostles Pedro en Andrés is het tweede paneel van de Maestà in de galerijcollectie.
Aan beide zijden van deze geboorte staan er twee Hebreeuwse profeten, wiens geschriften, aangehaald in de rollen die ze vasthouden, christenen geloven dat ze de geboorte van Jezus voorspellen. De geboorte van de kamer sloot zich aan bij andere scènes uit de jeugd van Jezus (en andere profeten) die werden ingezet langs de frontale horizontale basis van het altaarstuk genaamd "Prelate" onder een monumentaal beeld van de Maagd en het kind in Majeste van heiligen en engelen (verreconstructie). De maagd was de patroonheilige van Siena en haar toewijding had een sterke maatschappelijke en religieuze dimensie. Vóór de installatie in juni 1311 paradeerde het Duccio -altaarstuk triomfantelijk door de straten. Muzikanten werden aangenomen om hem te vergezellen, samen met alle priesters en monniken van Siena. Een processie van ambtenaren en burgers van de stad werd gevolgd door vrouwen en kinderen die bellen speelden. De winkels waren de hele dag gesloten en de armen kregen aalmoes.
De zichtbaarheid en het gezag van de Maestà, samen met het belang van Duccio als leraar, helpen de aanhoudende smaak van Siena voor goud en de abstractie van de Byzantijnse stijl uit te leggen, zelfs wanneer kunstenaars uit andere delen van Tuscana een meer naturalistische aanpak hielden. Deze kerststal combineert Byzantijnse elementen met meer eigentijdse en lokale trends. De liggende positie van de maagd en zijn out -van -schaalgrootte herinnert aan de pictogrammen van de geboorte van de geboorte en, zoals veel pictogramschilders, heeft Duccio twee verloskundigen opgenomen die de pasgeborene wassen en bijwonen aan de pasgeborene en hun virginale geboorte bevestigen. De grotomgeving komt ook uit het Griekse oosten, maar het dak van de kribbe is vergelijkbaar met die in de gotische kunst van Noord -Europa. Hoewel het effect van goud en heldere kleur zeer decoratief is, verzachten de elegante lijnen en vloeibare Duccio borstelstroke de soberheid van de Byzantijnse stijl.
La Maestà was voltooid in minder dan drie jaar en was een groot bedrijf, waarvoor Duccio 3.000 gouden florijnen ontving, meer dan een kunstenaar nooit had gevraagd. Hoewel hij de substantiële hulp van zijn studenten en workshop -assistenten moest hebben, geven de ontwerp en de uitvoering aan dat Duccio de controle over het hele project heeft uitgeoefend. Verplaatst naar een zijaltaar in 1506, werd het altaarstuk in de jaren 1770 gezaagd en de individuele panelen verspreidden zich later.
Dit maakt het onmogelijk om de afmetingen ervan met zekerheid te bepalen, maar het moet ongeveer 15 voet breed hebben gehad, waarbij de Bastials tot 17 voet hoog ophalen. In totaal waren er waarschijnlijk meer dan 70 individuele scènes.