हाइपोपोटामो शिकार

हाइपोपोटम शिकार, जिसे रुबेंस द्वारा "हिप्पो और मगरमच्छ के शिकार" के रूप में भी जाना जाता है, एक शिकार के खेल और नील नदी के किनारों पर उनके शिकार के बीच एक उग्र लड़ाई दिखाता है। तीन पुरुषों को असुविधा को मारने के लिए महानुभावों के रूप में चित्रित किया गया है। हिप्पो और मगरमच्छ पर तीन शिकारियों द्वारा हमला किया जाता है, जो अरब घोड़ों और ब्लैंडेज़ और तलवारों की सवारी करते हैं। उनके कपड़े और पृष्ठभूमि के ताड़ के पेड़ों ने मिस्र में दृश्य सेट किया। पेंटिंग में दो कैमरा सहायता भी दिखाई देती है, जिनमें से एक को मार दिया गया है। शिकारी के विपरीत, कैमरा मदद आंशिक रूप से नग्न है। तीन शिकार कुत्ते भी जानवरों पर हमला कर रहे हैं।

कार्टूनिस्ट और फ्लेमेंको पेंटर को उनके शिकार दृश्यों के साथ -साथ धार्मिक और पौराणिक विषयों और विषयों के साथ उनके चित्रों के लिए जाना जाता था। रूबेंस के काम के एक बड़े हिस्से की तरह, उनके शिकार चित्रों ने उन्मत्त ऊर्जा का प्रदर्शन किया और तीव्र दृश्य दिखाए। "हिप्पो और मगरमच्छ का शिकार" भी रुबेंस के आंदोलन और नाटक के नियमित उपयोग को दर्शाता है। उनका रंगीन और उज्ज्वल पैलेट भी अक्सर उनके अन्य चित्रों में पाया जाता है। रुबेंस शिकार के दृश्यों को आम तौर पर बड़े कैनवस पर चित्रित किया गया था। "टाइगर हंटिंग", 1615 और 1616 के बीच बनाए गए कैनवास पर एक महान तेल, मैक्सिमिलियानो I द्वारा कमीशन किए गए चार शिकार चित्रों में से एक था। अन्य चित्रों में भेड़िये और जंगली सूअर थे।

रुबेंस ने आश्चर्यजनक विवरणों के साथ "हिप्पो और मगरमच्छ के शिकार" में विषयों को पेंट किया है और जानवर अपने दिखावे में अपेक्षाकृत सटीक हैं। यह माना जाता है कि उन्होंने टुकड़े को चित्रित करने से पहले एक मृत हिप्पो की एक प्रदर्शनी देखी। एक ही समय में, शिकार वास्तव में यथार्थवादी नहीं है और दूसरी ओर, प्रकृति के साथ मानवता के संघर्ष का प्रतिनिधित्व करता है। पेंटिंग भी नरम और स्क्वैमस बनावट के बीच विरोधाभास दिखाती है। यह उज्ज्वल रंगों के उपयोग और बारबरा और क्रूर हिंसा के साथ रचना के माध्यम से सुंदरता के विपरीत है। स्पष्ट और अंधेरे तत्व भी एक और विपरीत स्तर प्रदान करते हैं।

"हिप्पो और मगरमच्छ का शिकार" उस समय के दौरान कला की दुनिया के अंदर और बाहर धाराओं को दर्शाता है जब पेंटिंग समाप्त हो गई थी। इस अवधि में प्राकृतिक इतिहास में वृद्धि देखी गई। सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के दौरान अनुभववाद और प्रयोगात्मक विज्ञान ने भी लोकप्रियता हासिल की। रुबेंस द्वारा बनाए गए शिकार से संबंधित अन्य चित्रों में 1615 के "डायना रिटर्निंग फ्रॉम हंटिंग" और लगभग 1616 के "द हंटिंग ऑफ द वुल्फ एंड द फॉक्स" शामिल हैं। 1621 के "द लायन हंट" ने शिकारी द्वारा हमला किए गए दो शेरों को दिखाया, कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ शेर, कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और कुछ पैदल और पैदल कुछ घोड़े की पीठ पर अन्य। पेंटिंग ने इस विषय पर रुबेंस दृष्टिकोण के अंत को चिह्नित किया।

यह इसके लिए इतालवी सर्जन फेडेरिको ज़ेरेन्गी को धन्यवाद दे सकता है, क्योंकि वह वह था जो मिस्र के हिप्पोटामस खाल की एक जोड़ी लाया था, उन्हें भर दिया और उन्हें रोम और नेपल्स में प्रदर्शित किया। संयोग से, रूबेंस उस समय इटली से गुजर रहे थे। हिप्पोपोटम शिकार और मगरमच्छ उन चार चित्रों में से एक होगा जो बवेरिया के शासक द्वारा कमीशन किए गए शिकार दृश्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं, मैक्सिमिलियन आई। विदेशी जानवर एक शासक के लिए एक उपहार होगा, उनकी दुर्लभता के कारण।

ज़ेरेन्गी विच्छेदित हिप्पो के साथ क्या होता है, यह यह नहीं दिखाता है कि जीवंत हिप्पो की तरह क्या था। हिप्पो का उत्पादन करके, जानवर ने अपनी स्वैच्छिक संरचना का एक सा खो दिया। इस वजह से, और इस तथ्य के लिए कि रुबेंस इस विदेशी प्रजाति से परिचित नहीं थे, उन्हें कुछ ट्रिक्स पर भरोसा करना पड़ा ताकि किसी को यह एहसास न हो कि उन्हें नहीं पता था कि वे वास्तव में कैसे थे। एक बात रुबेंस ने किया था कि जानवरों और हमलावर शिकारी के पीछे हिप्पो के शरीर के अधिकांश हिस्से को छिपाया गया था। जो कुछ निकला वह एक शारीरिक रूप से सही हिप्पोपोटामस था, लेकिन एक प्राकृतिक आकार हिप्पोपोटम नहीं; हमारे यहाँ जो कुछ भी है वह काफी छोटा हाइपो है।

यह किसी भी माइकल बे फिल्म के लिए उपयुक्त एक्शन से भरा एक पेंटिंग है। आपके पास शिकारी और उनके कुत्तों द्वारा हमला किए जा रहे केंद्र बिंदु पर हिप्पो है। उसी समय, वे एक मगरमच्छ से ऊपर हैं जो उस आदमी को जमीन पर गिरा रहा है। चीजों को बदतर बनाने के लिए, शिकारियों की सवारी करने वाले घोड़े उनके नीचे कुछ भी रौंदते हैं।

यह जानवर और प्रकृति के खिलाफ मनुष्य के रूबेन का रूपक है, एक तीव्र संदूषण जो एक विदेशी परिदृश्य में होता है। यह तय करना आपके ऊपर है कि कौन जीत जाएगा, क्योंकि रूबेंस केवल लड़ाई का वर्णन करता है न कि विजेता।

रुबेंस का जन्म 1577 में सीजेन शहर में हुआ था जब वह पवित्र रोमन साम्राज्य का हिस्सा था। धार्मिक आंदोलन और प्रोटेस्टेंट सुधार के समय के दौरान उठाया गया, उनके जीवन के पहले वर्षों और उनकी कैथोलिक शिक्षा ने उन विषयों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जो उन्होंने बाद में उनकी कला में प्रदर्शित कीं। उनका पहला अध्ययन लैटिन और शास्त्रीय साहित्य सहित पुनर्जागरण की मानवतावादी शिक्षा पर केंद्रित था। 14 साल की उम्र में, रूबेंस ने एंटवर्प में अपनी कलात्मक सीखना शुरू किया। 1600 में, उन्होंने इटली की यात्रा की और तेजी से टिजियानो और कारवागियो के कार्यों से प्रभावित थे। वह वेरोनीस और टिंटोरेटो से भी प्रेरित थे, विशेष रूप से उनकी रचना और रंग के उपयोग की शैली में। रूबेंस को मिगुएल ángel, राफेल और लियोनार्डो दा विंची द्वारा भी मोहित कर दिया गया था।

इटली में उनका समय गोंजागा के ड्यूक विंकेन्ज़ो I के दरबार में मंटुआ में एक बड़ा हिस्सा था। रुबेंस ने वेनिस, रोम और फ्लोरेंस की यात्रा की, जो उनके अध्ययन के हिस्से के रूप में चित्रों की प्रतियां बना रहे थे। उन्होंने गेरुसेलेम में सांता क्रो के लिए अपनी पहली वेदीपीस, "सेंट एलेना विद ला वेरा क्रूज़" भी बनाया। कलाकार ने भी अदालत की ओर से स्पेन की यात्रा की। जेनोआ में, रूबेंस ने कई चित्रों को चित्रित किया, जिसमें "मार्चिया ब्रिगिडा स्पिनोला-डोरिया" शामिल हैं। उन्होंने सैन ग्रेगोरियो मैग्नो, साथ ही वर्जिन मैरी और जीसस जैसे संतों के साथ चित्र भी बनाए।