सैन जुआन बॉतिस्ता का पतन

माइकल एंजेलो मेरिसी दा कारवागियो के सैन जुआन बॉतिस्ता का पतन कला इतिहास में दृश्य के पिछले सभी अभ्यावेदन से बाहर है। यह आश्चर्यजनक रूप से विशिष्ट क्षण पर रुक जाता है; एक जिसमें जॉन का सिर पूरी तरह से उसके शरीर से अलग नहीं है। उनकी हत्या के अधिनियम के स्पष्ट विवरणों पर जोर अक्सर कारवागियो हिंसा के व्यक्तिगत अनुभव के परिणामस्वरूप पढ़ा जाता है, लेकिन एक विस्तृत परीक्षा पेंटिंग की गहरी समझ और प्रशंसा की पेशकश कर सकती है।

बाइबल जॉन बैपटिस्ट की मृत्यु के बारे में अधिक जानकारी नहीं देती है। ल्यूक के सुसमाचार (3: 19-20) में बस कहा गया है कि हेरोड एंटिपस ने कैद कर लिया और जॉन को अपने भाई की पत्नी, हेरोडियास के साथ अपने व्यभिचारियों की आलोचना करने के लिए याद किया। दोनों मार्कोस (6: 17-28) और मैथ्यू (14: 3-11) दोनों ने कहा कि हेरोदेस ने बैपटिस्ट से डरते हुए और उसे मारने का विरोध किया और एक पार्टी के दौरान जेल में होने वाली डिकैपेशन हुआ। अक्सर, उनके सबसे वर्णनात्मक प्रकृति के कारण कलाकारों के लिए प्रेरणा का एक स्रोत, यहां तक ​​कि गोल्डन किंवदंती भी विवरणों को नजरअंदाज कर देती है, संक्षेप में यह बताते हुए कि '... जल्लाद को भेजा जाता है, जॉन अपना सिर खो देता है, सिर को बेटी और द को दिया जाता है। बेटी को उसकी व्यभिचारी मां को प्रस्तुत किया जाता है।

इतालवी चर्च की कल्पना में पहली परंपराएं एक व्यापक कथा के भीतर घटना को स्थापित करती हैं, उदाहरण के लिए, भित्तिचित्रों या पूर्ववर्ती चक्रों में जो जॉन के जीवन के दृश्यों का प्रतिनिधित्व करती हैं। ये अक्सर 'घटना से पहले और बाद में' का एक प्रकार का चित्रण प्रस्तुत करते हैं, शुरू में जेल में बैपटिस्ट को निष्पादित किए जाने के बारे में दिखाते हैं, और फिर उसके सिर की प्रस्तुति सैलोम या उसकी मां हेरोडियास के लिए होती है। अक्सर, आर्किटेक्चरल विवरण जैसे कि मेहराब और क्रेनेलेटेड दीवारें हेरोड फिएस्टा की हत्या से दृश्य को अलग करती हैं। डिकैपिटेशन और डिकैपिटेटेड बॉडी के अधिनियम को छोड़कर, दर्शक को इन पहलुओं में रुकने के लिए विघटित किया जा सकता है। इस पेंटिंग में, कारवागियो जानबूझकर उनकी कल्पना को उनके प्रति निर्देशित करता है।

सैन जुआन बॉतिस्ता डी कारवागियो का पतन संभवतः 1608 की पहली छमाही में शुरू हुआ और काफी मात्रा में उनका सबसे बड़ा काम है।

जबकि कार्रवाई केवल कैनवास के आधे हिस्से पर हावी है, बैपटिस्ट की हत्या की शारीरिक उपस्थिति पूरे पर हावी है। जॉन का सिर अभी भी आंशिक रूप से जुड़ा हुआ है, उसका शरीर लगभग पूरा लगता है, जो पूरी शहादत को पुष्ट करता है और उसके कटे हुए सिर के पारिवारिक प्रतीक को विकसित करता है। बपतिस्मा देने वाली तलवार के साथ बैपटिस्ट की गर्दन के अधिकांश हिस्से को काटने के बाद, जल्लाद अपने बेल्ट में एक चाकू में काम खत्म करने के लिए दिखता है। मुट्ठी भर बालों के साथ, पीड़ित के सिर को अंतिम डरावना टेंडन से काटने की तैयारी में खींचें। जॉन की गर्दन से जमीन तक पहुंचने वाला खून कारवागियो की एकमात्र फर्म के लिए स्याही प्रदान करता है। जब सीटू में देखा जाता है, तो बैपटिस्ट की शहादत का स्पिल्ड रक्त सीधे वेदी की मेज से जुड़ता है, जो यूचरिस्ट में मसीह के रक्त के बलिदान और गठबंधन के अनुरूप है। हम जानते हैं कि कारवागियो एक तलवार की लड़ाई के लिए कोई अजनबी नहीं था (हालांकि, जहां तक ​​हम जानते हैं, उन्होंने कभी कोशिश नहीं की कि चैपल इस वेदी बॉक्स में किसके चैपल है।

इस पेंटिंग में पारंपरिक आइकनोग्राफी के सूक्ष्म पुनरावृत्ति को दर्शक का ध्यान आकर्षित करने की आवश्यकता होती है। सामान्य गन्ना क्रॉस को उस तलवार से बदल दिया गया है जिसका उपयोग जॉन को डिकैपेट करने के लिए किया गया था, उसका क्रॉस हैंडल बमुश्किल दृष्टि में छिपा हुआ था। रस्सी जो उसकी गुड़िया को अग्रभूमि की ओर ले जाती है, उस झंडे की नकल करती है, जिसका उपयोग अक्सर 'इको अग्नुस देई' की गवाही देने वाले मसीह के साथ बैपटिस्ट को एकजुट करने के लिए किया जाता है। बंधे हुए, बलिदान भेड़ के बच्चे की धार्मिक छवियों और रसोई या कसाई में जानवरों के पारंपरिक चित्रों को भी संदर्भित करता है। उनकी जानवरों की त्वचा के पैर कपड़े की पट्टी के नीचे से बाहर खड़े हैं और अपने स्वयं के बेजान पैरों को दर्शाते हैं, जो उस हत्या पर जोर देते हैं। जॉन की प्रतिष्ठित तर्जनी एक वक्र में आराम करती है क्योंकि जीवन उसके शरीर को छोड़ देता है। उसकी सामान्य लाल परत उसके दाहिने कंधे के चारों ओर लुढ़क जाती है, उसकी पीठ के माध्यम से और अग्रभूमि की ओर एक लाल स्थान बनाने के लिए, रक्त पूल के लिए एक दृश्य काउंटरपॉइंट बनाती है। Caravaggio इन महत्वपूर्ण प्रतीकों को यथार्थवादी सादगी के साथ प्रबंधित करता है जो शक्तिशाली रूप से विकसित होता है, लेकिन प्रश्न में दृश्य के ध्यान को विचलित नहीं करता है।

बैपटिस्ट के शरीर के चारों ओर आंकड़ों का एक समूह इकट्ठा होता है और सभी सिर कार्रवाई में बदल जाते हैं। बाईं ओर सैलोम पर, वह सिर प्राप्त करने के लिए सेवा करने की एक प्लेट के साथ झुक जाता है। सोने की ट्रे पार्टी को एक साथ होती है, लेकिन यह भी एक प्रभामंडल के लिए एक विकल्प के रूप में कार्य करता है, जुआन की आसन्न पवित्रता का संकेत। एक बूढ़ी औरत उसके बगल में खड़ी है, जो एक अनैच्छिक इशारा हो सकती है, उसके सिर को पकड़ते हुए निराश हो रही है। यह अपने सबसे कम उम्र के साथी के साथ एक चिह्नित उम्र के विपरीत, सौंदर्य और भावना भी प्रदान करता है, एक संसाधन जो कारवागियो अक्सर उपयोग करता है। उसके बगल में, जेलर पट्टिका की ओर इशारा करता है, जॉन के दाहिने हाथ की एक उदास उछाल ने मसीह को बपतिस्मा दिया और हमेशा उसे और उद्धार की ओर इशारा किया। गार्जियन की उंगली हमारी टकटकी को प्लेट में ले जाती है और बैपटिस्ट के सिर पर वापस ले जाती है, इस प्रकार हत्या पर ध्यान केंद्रित करता है। दो लोग जेल की खिड़की से अपनी गर्दन को निष्पादन, एक रुग्ण लेकिन मानव व्यवहार का यथार्थवादी अवलोकन करने के लिए दाईं ओर खींचते हैं।

कारवागियो जेल के बाहर दृश्य रखते समय गॉस्पेल की कहानियों को बदल देता है। कुछ कला इतिहासकारों ने अनुमान लगाया है कि यह वलेटा में आँगन डेल ग्रैन मास्टर की दीवारों और देहाती मेहराबों से प्रेरित हो सकता है। छाया परिदृश्य और समारोहों के बिना और बैपटिस्ट के निष्पादन की क्रूरता को एक्शन में गिरफ्तार किए गए और गिरफ्तार आंकड़ों के शांत रंग और स्मारकीय क्लासिकवाद के साथ संतुलित किया गया है। एक सांसारिक पत्थर की दीवार जॉन के जंगली घर की जगह लेती है। एक गेट के टूटे हुए स्लैट्स जो कि ग्लॉमी आर्केड के माध्यम से विभाजित होते हैं, शायद पेड़ों के लिए, उनके क्रॉस निर्माण को मसीह के भविष्य के क्रूस के एक प्रीमियर के रूप में देखा जा सकता है। प्रमुख भूरे रंग का टोन उजागर मिट्टी, अब्बोजो का परिणाम है, न कि एक तैयार तेल पेंट। Giovanni Pietro Belllori ने लिखा है कि '[e] n यह काम कारवागियो ने अपने ब्रश की सारी ताकत का उपयोग किया, ऐसी तीव्रता के साथ काम करते हुए कि उन्होंने टोन के माध्यम से कैनवास के प्राइमर को छोड़ दिया।' [2] संरक्षक की प्रतिष्ठा को ध्यान में रखते हुए और माल्टा में सज्जन की सुरक्षा के तहत कलाकार के करियर की सापेक्ष स्थिरता, अधिक संभावना है कि तकनीक विश्वास और शैली की अभिव्यक्ति है, ब्रशस्ट्रोक होने के नाते और उनके नवीनतम कार्यों की एक प्रमुख विशेषता कम है।

सामान्य रूप से कारवागियो और धार्मिक कला के काम के भीतर जॉन बैपटिस्ट के जीवन के लिए प्रकाश महत्वपूर्ण है। बाइबल जॉन को दिव्य प्रकाश के संदर्भ में कई बार संदर्भित करती है; 'भगवान द्वारा भेजा गया एक व्यक्ति था जिसका नाम जॉन था। वह उस प्रकाश की गवाही देने के लिए एक गवाह के रूप में आया था, ताकि हर कोई उसके माध्यम से विश्वास करे। वह खुद प्रकाश नहीं था; प्रकाश की रोशनी के रूप में आया था। ' (जॉन 1: 6-8) [3]। 'वह एक दीपक था जो जल गया और जलाया गया' (जॉन 5:35)। [४] प्रकाश रोशन करता है, प्रकट करता है, आशीर्वाद देता है और नवीनीकृत करता है। जिस तरह जॉन द्वारा मसीह के बपतिस्मा ने आधिकारिक तौर पर अपने मंत्रालय की शुरुआत की, उसी तरह आदेश ने दीक्षा से पहले आध्यात्मिक और नैतिक शुद्धिकरण की भी मांग की। विश्वास और आज्ञाकारिता के एक मॉडल के रूप में, बैपटिस्ट को एक गिलास के रूप में देखा जा सकता है जिसमें दैवीय प्रकाश, और भगवान के लिए सड़क पर एक प्रकाशस्तंभ होता है। जबकि उनकी भूमिका यीशु के लिए छोटी है, मृत्यु में वह एक अक्षम्य लौ भी है। उनकी पीला लेकिन चमकदार त्वचा और उनके शांत चेहरे को मसीह के झंडे और क्रूस की छवियों को याद है। Chiaroscuro, एक शब्द जिसके साथ कारवागियो का नाम अब पर्यायवाची है, पाप के अंधेरे, निंदा और मृत्यु दर को दूर करने के लिए जुआन के पवित्र प्रकाश चैनलिंग को संवाद करने के लिए आदर्श वाहिनी है।

Caravaggio ने अपने तरीके से कहानी को बताने के लिए यथार्थवादी विवरणों का उपयोग करते हुए, एक परिष्कृत और संवेदनशील तरीके से विशिष्ट बैपटिस्ट विशेषताओं को फिर से व्याख्या किया है। हलोस और स्वर्गदूतों का बहिष्करण छवि को कम पवित्र नहीं बनाता है। बल्कि, पेंटिंग के बहुत सांसारिक प्रकृतिवाद का एक शक्तिशाली प्रभाव है जो बैपटिस्ट के जीवन पर दर्शक के अनुभव पर ध्यान केंद्रित करता है, लेकिन, और, और मुझे लगता है कि सबसे महत्वपूर्ण बात है, यह हमें दिखाता है कि जॉन और हमारी दुनिया एक और हमारे हैं एक और एक ही । एक बैपटाइज़र के रूप में जॉन की भूमिका ईश्वर के लिए लोगों को तैयार करने के लिए थी, एक प्रकाश होने के लिए जो निर्देशित और उनके रास्ते को रोशन करता है, इसलिए जो लोग जॉन के प्रकाश को बाहर करने की मांग करते थे, वे वही हैं जो वास्तव में बेजान हैं।

विषयगत परंपरा से प्रस्थान करते समय, कारवागियो ने इसमें योगदान दिया है।