नबियों के साथ नट

यह तालिका उन दो में से एक है जिसमें पश्चिमी पेंटिंग के सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों में से एक की राष्ट्रीय आर्ट गैलरी है: दो -से -वेदी वेदी /1319)। Maestà लगभग दो शताब्दियों के लिए सिएना के कैथेड्रल की मुख्य वेदी पर हावी था। राष्ट्रीय आर्ट गैलरी संयुक्त राज्य अमेरिका की एकमात्र संस्था है जिसमें इस कृति के दो पैनल हैं। प्रेरित पेड्रो और आंद्रेस का व्यवसाय गैलरी संग्रह में Maestà का दूसरा पैनल है।

इस nativity के दोनों किनारों पर खड़े दो हिब्रू पैगंबर हैं, जिनके लेखन में वे रोल में उद्धृत किए गए हैं, ईसाई मानते हैं कि वे यीशु के जन्म की भविष्यवाणी करते हैं। चैम्बर की नटिविटी यीशु के बचपन (और अन्य नबियों) के अन्य दृश्यों में शामिल हो गई, जो कि वर्जिन की एक स्मारकीय छवि के तहत "प्रीलेट" नामक अल्टारपीस के ललाट क्षैतिज आधार के साथ तैनात किए गए थे। संतों और स्वर्गदूतों (verreconstruction)। वर्जिन सिएना के संरक्षक संत थे, और उनकी भक्ति में एक मजबूत नागरिक और धार्मिक आयाम था। जून 1311 में इसकी स्थापना से पहले, ड्यूकियो अल्टारपीस ने सड़कों के माध्यम से विजयी रूप से परेड किया। संगीतकारों को सिएना के सभी पुजारियों और भिक्षुओं के साथ उनके साथ काम करने के लिए काम पर रखा गया था। शहर के अधिकारियों और नागरिकों का एक जुलूस महिलाओं और बच्चों को घंटी बजाने के बाद हुआ। स्टोर पूरे दिन बंद थे और गरीबों को भिक्षा दिया गया था।

एक शिक्षक के रूप में ड्यूकियो के महत्व के साथ, मास्टे की दृश्यता और अधिकार, सोने के लिए सिएना के निरंतर स्वाद और बीजान्टिन शैली के अमूर्तता को समझाने में मदद करते हैं, तब भी जब टस्काना के अन्य हिस्सों के कलाकारों ने एक अधिक प्रकृतिवादी दृष्टिकोण को अपनाया। यह नटिविटी बीजान्टिन तत्वों को अधिक समकालीन और स्थानीय रुझानों के साथ मिलाती है। वर्जिन की झूठी स्थिति और इसके आउट -ऑफ़ -स्केल आकार ने नैटिविटी के आइकन को याद दिलाया है और, कई आइकन पेंटर्स की तरह, ड्यूकियो में दो दाइयों को शामिल किया गया है जो नवजात शिशु को धोते हैं और भाग लेते हैं और उनके कुंवारी जन्म की पुष्टि करते हैं। गुफा का वातावरण भी ग्रीक पूर्व से आता है, लेकिन मैंगर की छत उत्तरी यूरोप की गॉथिक कला में पाए जाने वाले लोगों के समान है। जबकि सोने और चमकीले रंग का प्रभाव बहुत सजावटी है, सुरुचिपूर्ण रेखाएं और द्रव ड्यूकियो ब्रशस्ट्रोक बीजान्टिन शैली की तपस्या को नरम कर देते हैं।

तीन साल से भी कम समय में पूरा हुआ, ला मेस्टा एक बड़ी कंपनी थी, जिसके लिए ड्यूकियो को 3,000 गोल्ड फ्लोरिन मिले, किसी भी कलाकार ने कभी नहीं पूछा था। यद्यपि उन्हें अपने छात्रों और कार्यशाला सहायकों की पर्याप्त मदद करनी थी, लेकिन डिजाइन और निष्पादन से संकेत मिलता है कि ड्यूकियो ने पूरी परियोजना पर नियंत्रण का प्रयोग किया। 1506 में एक साइड वेदी में ले जाया गया, 1770 के दशक में अल्टारपीस को देखा गया और बाद में व्यक्तिगत पैनल बिखरे हुए।

इससे निश्चितता के साथ इसके आयामों को निर्धारित करना असंभव हो जाता है, लेकिन यह लगभग 15 फीट चौड़ा था, जिसमें बास्टियल्स 17 फीट ऊंचे तक बढ़ रहे थे। कुल मिलाकर, संभवतः 70 से अधिक व्यक्तिगत दृश्य थे।