תיאור
"טבעי ויעיל בצורה חיה. זה בקושי יכול להתפעל מדי." המילים האלה של ה- Belle Assmbleé הם משקפים את ההתלהבות שקיבלה בברכה את התמונה המפוארת הזו כשהוצגה באקדמיה המלכותית בשנת 1831. טרנר תמיד הציג הבנה אינסטינקטיבית של הים, וכן פורט וימיו עם הצבעים הבהירים שלהם, האופייניים ליצירתם. אחרי שני הנסיעות הראשונות שלו לאיטליה, הוא זוכר יצירות מופת כמו הטמרייר הלוחם (הגלריה הלאומית) השלים שבע שנים לאחר מכן. למעשה, מעניין לציין את זה פורט וימיומאוחר יותר הוא היה שייך לאספן האמריקני המפורסם ג'יימס לנוקס, הבעלים האמריקני הראשון של כל יצירת טרנר, שניסה ללא הצלחה לשכנע את האמן למכור אותו בלחימה פַּחַד על ידי כל מחיר שיכול לנקוב.
כאשר הוצג באקדמיה המלכותית בשנת 1831, פורט וימיו לא היה לו תואר ספציפי בקטלוג, אך ליווה בפגישה ארוכה:
"בשירות מפרך זה (הכרה) בחוף הצרפתי של 1805, אחד ההפלגות שלנו לקח אדמה ונאלץ לסבול את ההתקפה של התותחנים המעופפים לאורך החוף, הסוללות ומבצר וימיו שירה כדוריות לוהטות עד שיכול היה לו התרחק עם הגאות ההולכת וגוברת שהוא שם את עצמו בכל הופעתו של לילה סוער. "
טרנר מתייחס לפעולה נגד Vimereux (נקרא כיום Wimereux), מרחק קצר מחוף בולון. במהלך 1804 ו- 1805 אסף נפוליאון משט פלישה אימתני, אשר ביולי 1805 כלל 1337 ספינות חמושות ו -154 לא חמושות. אלה היו מורכבים משש חטיבות גדולות, והרביעי, בפיקודו של סרן דוג'יר, כבש את נמל וימארו. במהלך תקופה זו, הצי הבריטי היה מעורב בפעולות קטנות רבות, מכיוון שנוסה לפיתוי ספינות צרפתיות לצאת מעבר להישג ידם של סוללות לאורך החוף. אחת מאותן פעולות ליד Vimereux, 18 שֶׁל יולי 1805, היה כרוך בחוליה שכללה את Immortalité , אל ה הוא יהיה ואל ערבי. בשנת 1829 צייר טרנר את החוף ואת המצודה במחקר עם עט ודיו המופיעים בעמ '. 17 מתוך ספר הרישומים של CCLX במורשתו של טרנר, שם הוא רשום בבירור 'Vimereux' (ראה איור 1). זה כנראה היה שם כשהוא אסף חומר לתוכניתו השאפתנית להמחיש את הנוף של "הנהרות הגדולים של אירופה" (פרויקט שהוגבל לבסוף לנהרות הצרפתים).
הספינה האצילית מיוצגת על ידי טרנר שוכב לצדדים לאחר שנעטף מהחוף. זה היה מאובטח היטב על ידי שני עוגנים, אחד בקדמת הבמה ואחד על החוף רחוק מימין. הים רגוע, והשמש המערבית האדומה הבהירה מאירה את השמים, את הים והחול הרטוב עם להבה עזה. הספינה נמצאת במצב רעוע מאוד, ומופעלת הן מהפורטה מרחוק והן מסוללות היבשה שממנה היא נוקטת את עיניה. שתי יריות של האחרונות נפלו בקצרה וניתן לראות בקדמת הבמה, בעוד שצילום נוסף של המרוחק החזק פגע בספינה בלהקת הנמל שלה. ניתן לראות את עשן הזריקות באופק. בחוף השמאל, הדמויות התאספו כדי להתבונן באירוע. המצב היה נואש, אך הגרוע ביותר כבר קרה מכיוון שהאור ייצא בקרוב.
ההצלחה של פורט וימיו זוהי תוצאה של הבנת הים של טרנר לכל החיים. הוא נולד בסמוך לנוף וצליל נהר התמזה, וכשהיה ילד בן אחד עשרה -שנה, הוא נשלח להישאר בחוף מרגייט. אהבתו לים במרגייט תישאר איתו כל חייו והמשיכה לצייר שם עד מותו. ציור השמן הראשון שלו היה נושא ימי, דייגים בים (גלריית טייט), החריטה הראשונה אחרי אחד מציוריו הייתה נושא ימי, הוא לְנַפֵּץ והעמלה החשובה הראשונה שלו לציור הייתה המלח של ברידג'ווטר.(אוסף פרטי), אחד היצירות הימיות המוקדמות ביותר שלו. הוא היה מלח נלהב ודייג נלהב, וספרי הרישומים שלו מכילים דוגמאות רבות לקסם שלו מהים. החוויות האישיות שלו מהסכנות של מאר בהחלט עזרו לחדד את תצפיתו: דוגמה מוקדמת מפורסמת הייתה בשנת 1802 כאשר ביקר בצרפת ובזמן שנחת בקאלה, ספינתו כמעט הוצפה. אם כי המפורסמים עגינה של קאלה (הגלריה הלאומית) זה לא קשור ישירות לחוויה זו, זה בהחלט תרם לייצוג חי של ים יסודי ובלתי נשלט. אין זה מפתיע לגלות שביצירותיו הבאות, מאמצע ה -1820 ועד מותו בשנת 1851 היו יותר סוגיות ימיות מכל דבר אחר.
פורט וימיו זה חלק מקבוצת ציורים שבהם טרנר הגיב לבריטניה נגד הצרפתים במלחמות נפוליאון. כתושב אי וכנווט נלהב, הניצחון והמוות של נלסון בקושי יכלו להישאר חסרי דעות בטרפלגר. הוא עשה טיול מיוחד כדי לצייר את הניצחון כשנכנס למדווי ועשה רישומים מפורטים על סיפון הספינה. זמן קצר לאחר הציור קרב טרפלגר (גלריית טייט) כמו גם ניצחון חוזר מ טרפלגר (מרכז האמנות הבריטי של ייל), וחדש את הנושא בשנת 1823 עם התמונה הענקית שהוזמן על ידי נסיך ויילס (המוזיאון הימי הלאומי, גריניץ '). צָבוּעַ שדה ווטרלו(גלריית טייט) בשנת 1818, ותערוכתו של האקדמיה המלכותית בשנת 1842 תחת הכותרת War. הגלות והסלע (גלריית טייט) כללה את דמותה של נפוליאון בגלות בסנטה אלנה.
עם זאת, בעוד שהנושא משקף בחלקו את המאמצים האמיצים של בריטניה למנוע פלישה צרפתית, השראה להרכב של פורט וימיו זה כנראה בונינגטון, אמן מאוד נערץ על ידי טרנר. בונינגטון נפטר בשנת 1828 ומכירת המחקר שלו התרחשה בלונדון ביוני 1829. מכירה זו כללה כמה סצינות של חוף קאלה ובשנת 1830 טרנר הציגה את קאלה חולות (גלריית האמנות קבור - ראה איור 2) באקדמיה המלכותית, ציור שחוזר בכוונה על נושא שבונינגטון היה מורה מוכר. קאלה סנדס וכן Vimieux Strongהם באותו גודל ושני הציורים נוצרים בהשראת הערכתו של טרנר לגאונותו של בונינגטון, אם כי שניהם כוללים גם את המגע הטרוריאני של שקיעה בוערת. ציור נוסף שקשור קשר הדוק להרכב של פורט וימיו הוא לשלוח ג'נונד של C.1828 (גלריית טייט - איור 3), שם ספינת מלחמה שוכנת לצדדים לאור השמש המערבית, אם כי הדימוי חסר את הדרמה של היצירה שלאחר מכן.
פורט וימיו הוא נשאר ברשותו של האמן עד סביבות 1845, אז נרכש על ידי צ'ארלס מייט על ידי גרוב האוס בשלטון, סטפורדשייר. מייט היה נכדו של יצרנית קרמיקה מצליחה של סטפורדשייר, והוא הנחה בהצלחה את העסק, ומפקח על התערוכה של החברה בתערוכה הגדולה בשנת 1851. נאמר כי היה לו אוסף גדול ובעל ערך שכלל יצירות של ריינולדס, גיינסבורו, רייט של דרבי, מערב, קבוע ואמנים ויקטוריאניים רבים. היו לו גם שלושה צבעי מים טרנר: הווילה של מקנה, נוף למכללת מגדלנה וכן נוף של Box Hill, סורי . התמונות הוצגו בגלריה פרטית שצורפה לביתו, "אחד האוספים הפרטיים הטובים והגדולים ביותר במדינה" (איחוד אמנות , דצמבר 1845, p.367). בשנת 1850 הוא נמכר פורט וימיו , כחלק ממכירה של שני יום המוקדשת לקולקציית מיי, לקולונל ג'יימס לנוקס המדהים, יורש פרסביטריאני קפדני של אחד הון הנדל"ן הגדול בניו יורק. לנוקס התגורר בשדרה החמישית 53 ואוסף הספרים המפורסם שלו היה בבית שנבנה במיוחד בשדרה החמישית, שתוכנן על ידי ריצ'רד מוריס האנט, שהתמזג סוף סוף עם ספריית אסטור כדי להפוך לסניף הראשי של הספרייה הציבורית בניו יורק. בשנת 1845 רכש לנוקס, ישירות מהאמן, צוות טרנר מְעָרָה (מרכז האמנות הבריטי של ייל, ניו הייבן), שהפכה ליצירה הראשונה של טרנר לנסוע לאמריקה. כמה שנים אחר כך, לנוקס ניסתה לשכנע את טרנר למכור אותו.הטמרייר הלוחם אבל בלי הצלחה. לנוקס העביר את כל האוסף שלו לאמון הקנייני של הספרייה שלו, וזה הפך לספריה הציבורית של ניו יורק. אביו של הבעלים הנוכחי קנה את התמונה במכירת הספרייה בשנת 1956.
בני דורו של טרנר התלהבו מהשבח שלהם פורט וימיו. דברי המבקר של ה- Belle Assmbleé צוטטו לעיל, ו הצופה של 7 שֶׁל מאי שקל ששתי סצינות החוף של טרנר היו 'מלאות ביופי'. ביקורת השבחים ביותר הייתה ב ספריית אמנויות יפות (I, no-5, p.419):
"הצילום של כדוריות חיות אדומות, שמש של ניואנס עקוב מדם" נמוך, עמוק וחיוור ", השומם והפחד את דמיונו של מַעֲרֶכֶת זה נהדר ונהדר. מתי מר טרנר יראה תסמיני ירידה? ... גאונותו עדיין ירוקה כמו כשראינו זאת לראשונה בילדות חיינו. "
Vimieux החזק תופס את העמדה מספר. 86 ברשימת ציורים מפורסמים