בתוכו אנו מוצאים פרץ צבע טוב, כפי שנמצא ברוב ציוריה, אך השימוש בצבעי מים במקום בשמנים משאיר גימור שונה בעליל, מה שהופך את העבודה הזו למעניינת וייחודית למדי לייצור שלה בשנת 1910 נראה כי היצירה מקרוב תושלם במהירות, האופייני לצורת אמנות זו מכיוון שהציור מתייבש מהר מאוד. הוא גם עובד באופן מפורש, מבלי לדאוג יותר מדי לדיוק, אך מתמקד יותר בבחירת הצבעים וממלא את הבד בצורות וקווים שונים. זה היה ממש מופשט וזה היה משהו שנראה יותר ויותר ככל שהתקדם בקריירה שלו, כשהוא התרחק יותר ויותר מהמציאות בדרכים בהן השתמש.
קנדינסקי התמחה בשמנים אך עבד מדי פעם עם צבעי מים. הייתי מוצא את האמצעי הקל הזה לעבוד ומשהו שגם הוא התאים היטב ליצירות הלימוד המהירות, שם ביקשתי להבין את העיצוב ליצירה עתידית. הוא גם עשה שימוש בליטוגרפיות, קסילוגרפיות ותחריט בזמנים אחרים, במיוחד בשלבים הראשונים של הקריירה שלו כשהיה ניסיוני במיוחד.
בעבודה עם צבעי מים, קנדינסקי יכול היה להשלים את הציור הזה בשלושה ימים בלבד. עם זאת, למרות החיפזון שלו, קנדינסקי ערך מספר מחקרים ליצירת אמנות זו לפני שהחל את ההרכב הסופי. מה שהצטרף למהירות שניתן לפרש בתואר היה בחירת הצבע שלו, מכיוון שקנדינסקי הוא בחר בצבעים גאוניים שהוא יודע שהם ייצגו נאמנה את רגשותיו באותה תקופה. הקווים והצורות שנמשכו והדגישו גם והדגישו את הכאוס והדחיפות שנחווה לראות את הציור הזה.
הפשטה מודגמת בבירור גם בתוך יצירת אמנות זו באמצעות הקווים הרופפים והמעורפלים המיוצגים, שעוררו עניין ניכר בין הקהל האמנותי באותה תקופה. שום כותרת לא קיימת כמניעה חשובה של תנועת האמנות המופשטת, מכיוון שזו הייתה הפעם הראשונה שמשהו נפרד מרחוק וללא מגבלות התקבל כנושא הולם ביצירות האמנות באותה תקופה. ללא כותרת זה סימן נקודה מגדירה באמנות אירופאית כמו עזיבת יצירות אמנות מסורתיות לקראת יצירות אמנות מופשטות יותר וחסרות מעצורים.
התקופה שבין 1910 ל -1914 נחשבה לשיא הקריירה של קנדינסקי ופסגת הישגיו האמנותיים הגדולים ביותר. לפיכך, ללא תואר זה היה קיים כאחת מיצירות האמנות הראשונות שהשליכו באופן בוטה את כל ההתייחסויות לצורות מזוהות ויצאו מהמגבלות שמציב מוסכמות הייצוג של ציור מערב אירופה.
הרעיון הזה של חופש מוחלט המשיך לתפוס מקום בולט ברוב העבודות שיצר קנדינסקי בתקופה זו.