ישו הצלוב

הדימוי החזק ביותר הזה של ישו על הצלב נצבע בתקופת היצירה שבאה בעקבות הטיול המעורר הראשון של ולזקז באיטליה. בניגוד לעירוני הגברים האחרים שלו שהופיעו בציורים כמו האפולו בזיוף וולקנו והטוניקה של יוסף, ישו על הצלב הוא גוף מת או גוסס. זה לא מלווה באלמנטים עלילתיים אחרים למעט הצלב עצמו. עם זאת, האמן מצליח לספק יצירת כבוד ושלווה רבה.

ההערכה היא כי היצירה הייתה עמלה לקריסת המנזר של סן פלאצ'ידו, למיקומו החזרי של המשיח הצלוב יש ארבע ציפורניים, רגליו יחד וכנראה נתמכות על ידי מדף עץ קטן, המאפשר לזרועות ליצור עדין עקומה, במקום משולש. הראש מוכתר על ידי הילה, בעוד הפנים מונחות על החזה, ומאפשרות לנו להציץ. שערו ישר וישר תלוי בצד ימין של פניו, דרכו האחורית נמשכת על ידי הדם שמטפטף את הפצע בצד ימין.

התמונה היא אוטוביוגרפית באופן יוצא דופן במובן זה שהיא ממחישה את כל ההשפעות העיקריות בציורו של ולזקזס. ראשית, זכרו את הטון המסור והאיקונוגרפיה של הצבעים שנקלטו במהלך שנותיהם הראשונות בסביליה תחת פרנסיסקו פאצ'קו, חבר פעיל באינקוויזיציה הספרדית.

שנית, היא משקפת את יכולתה לצייר דמויות שנרכשו בספרד מחקר אמני הרנסנס הספרדי, ובאיטליה, לאמנות העתיקה הקלאסית, של אמנות הרנסנס הגבוה ברומא ובוונציה, ושל הקרוואג'יו עובד ברומא ונאפולי. 

השפעת הקלאסיקה ביצירה מוצגת ברוגע הכללי של הגוף ובמיקומו האידיאלי. השפעת הקרווגג'יזם מתגלה בחושך הדרמטי הממקד את כל גופו החיוור של ישו.

נכון שלדימוי אין את הדרמה האופיינית של ציור בארוק, שנראה ביצירות דתיות כמו צליבה של פטרוס הקדוש או ירידה חוצהו במקום זאת, יש לו איכות פיסולית מונומנטלית שמעלה אותה, על פי הרוחניות של הנושא. הקומפוזיציה פשוטה לחלוטין אך עם ניגודיות חיה בין הגוף הלבן לרקע הכהה, ויש נטורליזם באופן שבו ראש ישו נופל על חזהו. שיער סבוך נצבע בקלות שוולצקס ראה והעריץ ממקור ראשון בדוגמאות לציור הוונציאני.

Velázquez זכה במוניטין של היותו אחד הדיוקנים הטובים ביותר בספרד, והפך לצייר הרשמי של פליפה הרביעי (שלטון בין 1621 ל- 1640) ובסופו של דבר, בנציג הגדול ביותר של הציור הספרדי של תקופת הבארוק. עם זאת, למרות העובדה שהאמנות הדתית הייתה חשובה במיוחד בספרד, מדינה שהמונרכיה השלטת שלה הייתה גאה להיות אחד הספונסרים העיקריים של אמנות הדלפק הקתולי -וולזקס צייר יחסית מעט ציורים דתיים בולטים.

במקום זאת, האמן צייר את העולם סביבו, והתמחה באומנות הדיוקן, ציור מגדרי (דומם חיים) וכמה ציור היסטוריה אחר. למרבה האירוניה, בהתחשב במחסור ביצירותיו הדתיות, הוא הושפע יותר מהגאון האיטלקי קרוואג'יו, שבולט בעיקר לאמנותו המקראית, שהוצא להורג בסגנון מציאותי באגרסיביות. Velázquez הושפע גם הוא מאוד מרעיונות הלידה מחדש האיטלקית שהושגה מהמורה הסביליאני שלו פרנסיסקו פאצ'קו.