תיאור
הציור "סיילור השני הצעיר", שנעשה על ידי אנרי מאטיס בשנת 1906, הוא יצירה מייצגת עמוקה של הסגנון האמנותי של הצייר וגישתו של הצייר בשלב זה בקריירה שלו. עם קומפוזיציה שמעידה על שליטתו בשימוש בצבע ובצורה, מאטיס נכנס לייצוג המלח הצעיר עם חוצפה המאתגרת את המוסכמות האקדמיות של הדיוקן.
בסרט "המלח השני הצעיר", מאטיס משתמש בפלטת צבעים של צבעים תוססים ומנוגדים המעניקים חיים לדמות המרכזית, מלח צעיר. הדמות מגולמת במשיכות נחושות ובקווי מתאר מסומנים, המציין את השפעת הפאוויזם, תנועה אמנותית שאליה היה קשור מקרב. הרקע, למרות הפשטות לכאורה שלו, משתתף באופן פעיל בהרכב, ותורם לדינמיות ולחיוניות של הסצינה. גוונים ירוקים בסביבה מעוררים תחושה של רעננות וניגודיות לצבעים החמים של חליפת המלח, ויוצרים הרמוניה כרומטית האופיינית ליצירותיו של מאטיס.
נראה כי הביטוי של המלח, שלווה ומרוחקת, הוא הזמנה רפלקסיבית כלפי הצופה. עיניו הכהות ופיו העגום מציגות רגוע מכיל, ואילו התנוחה הנינוחה, כשזרועותיו שלובות על רגליו, מרמזות על תחושת מנוחה והיכרות. הפשטות של התלבושות, המורכבות מחולצת מכנסיים מפוספסים וכהים, מכוונת תחת כובע שממסגר את פניו, מדגישה את ענווהו של הצעיר ואת האוניברסליות של דמותו.
מרתק לצפות כיצד MATISSE משתמש חוזר באלמנטים מסורתיים של הדיוקן, אך נותן להם חיוניות חדשה באמצעות צורות מפושטות וצבעים שטוחים. גישה חדשנית זו לא רק מדגישה את מהות הנושא המוצג, אלא גם משקפת את התפתחותו של האמן בחיפושו אחר אקספרסיביות באמצעות צבע וצורה.
היצירה הזו משמעותית במיוחד כשנחשבת ליד קודמתה, "המלח הצעיר הראשון", שנוצרה גם בשנת 1906. בעוד שהגרסה הראשונה מציגה ביצוע קונבנציונאלי יותר עם פרטים ריאליסטיים, "סיילור השני הצעיר" נשבר עם המסורת ההיא והוא מתנשא לקראת אסתטיקה נועזת ומודרניסטית יותר. מעבר זה בין שתי העבודות לוכד רגע חיוני של טרנספורמציה בקריירה של מאטיס, ומסמן את עזיבתה מהאקדמיות והגיבוש שלה כדמות מרכזית של פאוויזם.
באמצעות "סיילור השני הצעיר", אנו יכולים לזהות את המאפיינים הבסיסיים שהגדירו את יצירתו של אנרי מאטיס: הניסויים הנועזים בצבע, פישוט הצורות ויכולת עמוקה לתפוס את המהות האנושית בציוריהם. יצירה זו לא רק משקפת את זהותו של המלח הצעיר, אלא גם הופכת למגדלור של ההתפתחות האמנותית של מאטיס ותרומתו הבלתי מעורערת להתפתחות האמנות המודרנית.