Description
Dans le domaine de l'avant-garde artistique du XXe siècle, les œuvres d'El Lissitzky occupent une place de choix, en particulier leurs contributions au suprématisme et au constructivisme russes. La peinture "voici deux carrés" de 1920 sert de portail pour comprendre les idéaux et l'innovation technique qui caractérisaient sa production artistique. Cette œuvre, dans sa simplicité apparente, est un recueil de rationalité géométrique et de pureté formelle qui ne peut pas passer inaperçue par les connaisseurs de l'art contemporain.
La première impression que l'on obtient en observant "voici deux carrés" est son austérité de composition et l'efficacité avec laquelle Lissitzky gère les éléments visuels. Comme son titre l'indique, la peinture se concentre sur la présence de deux carrés, un rouge et un noir, disposés dans un espace dépourvu d'ornements superflus. Le fond blanc agit comme un champ neutre qui améliore l'interaction entre ces formes de base et permet au spectateur de se concentrer exclusivement sur leur relation dynamique.
Le carré rouge, légèrement déplacé du centre vers la partie supérieure à gauche de la composition, est présenté dans une position inclinée, suggérant une certaine instabilité ou mouvement. Ce dynamisme contraste avec la présence statique et sobre du carré noir vers le bas à droite. La disposition diagonale de la place rouge se casse avec la rigidité du plan et fait de l'œuvre une exploration de l'espace et de la forme dans un contexte à deux dimensions. Cette interaction entre les deux carrés symbolise le choc et l'harmonie des forces opposées, qui ajoute une couche de complexité philosophique et émotionnelle à la pièce.
L'utilisation de la couleur dans "voici deux carrés" est aussi intentionnelle que la gestion des formes. Le rouge, couleur de la révolution et du changement, est associé au noir, qui est traditionnellement associé à l'Absolu et à l'inconnu. Cette dualité chromatique pourrait être interprétée comme une métaphore visuelle de la transformation sociale et politique qui se passait en Russie à l'époque. Cependant, étant un représentant du suprématisme, le Lissitzky a également l'intention de transcender le simplement anecdotique et de circonscrire son travail à une sphère d'universalité et d'abstraction.
Au lieu de personnages ou de raisons réalistes, le travail se distingue par son accent sur l'essentiel, une caractéristique du suprématisme promu par Kazimir Malevich, le mentor de Lissitzky. Ce courant artistique cherche la suprématie de la sensibilité artistique pure sur l'art représentatif. Le travail d'El Lissitzky, cependant, ne reste pas dans la simple abstraction, mais projette une vision de la construction et de l'ordre, prélulant son incursion ultérieure dans le constructivisme, où la fonctionnalité et la technique joueraient un rôle principal.
L'influence de «voici deux carrés» est palpable dans l'évolution ultérieure de l'art abstrait et géométrique. Ce travail n'est pas seulement une pièce centrale de la carrière de Lissitzky, mais aussi un point de référence inévitable pour comprendre la transition du suprématisme au constructivisme. En ce sens, il est possible de retracer l'empreinte de cette peinture dans des œuvres ultérieures telles que son célèbre Proun (projets pour l'affirmation du nouveau), où la fusion entre l'art et l'architecture devient encore plus évidente.
En somme, "ici il y a deux carrés" est bien plus qu'une simple disposition de formes géométriques. C'est un manifeste visuel qui capture l'essence d'une époque marquée par le changement et l'expérimentation, une œuvre qui synthétise les aspirations d'un mouvement qui cherchait à redéfinir non seulement l'art, mais aussi la perception même de la réalité. La précision et la clarté avec lesquelles le Lissitzky articule ces principes en fait une pièce fondamentale et intemporelle dans le vaste panorama de l'art moderne.
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