Description
Peint en 1921, la représentation éhontée de Zuloaga par Marcelle South allongée dans l'étude de l'artiste à Paris est l'une de ses portraits de peinture nue les plus audacieux et peut-être les meilleurs.
Les travaux sont un point culminant notable d'une grande série d'huiles à l'échelle du modèle que Zuloaga a peint pendant une période de sept ans. Con solo un 'fascinador' rojo recortado alegremente en la parte superior de la cabeza, y una mantilla de encaje colgando lánguidamente sobre su hombro derecho y parte superior del brazo, Madame Souty posa decorosamente desnuda sobre una rica cortina verde mientras mira hacia la derecha del spectateur.
Son demi-sourire et son look inébranlable expriment un air énigmatique d'indifférence froide. L'étude Atume qui enveloppe le modèle évoque une culture et l'héritage pour Zuloaga qui remonte à il y a des siècles: une tapisserie du XVIIIe siècle agit comme toile de fond; Les photographies d'œuvres d'El Greco et de Velázquez sont élaborées dans la partie derrière la tapisserie.
Cependant, la franchise de la pose de Souty, son déclin implicite reflété dans l'automne du rembourrage vert du canapé, évoque une modernité totalement cohérente avec le nouveau monde et l'ordre social qui est apparu immédiatement après la Première Guerre mondiale.
Les travaux sont un point culminant notable d'une grande série d'huiles à l'échelle du modèle que Zuloaga a peint pendant une période de sept ans. Con solo un 'fascinador' rojo recortado alegremente en la parte superior de la cabeza, y una mantilla de encaje colgando lánguidamente sobre su hombro derecho y parte superior del brazo, Madame Souty posa decorosamente desnuda sobre una rica cortina verde mientras mira hacia la derecha del spectateur.
Son demi-sourire et son look inébranlable expriment un air énigmatique d'indifférence froide. L'étude Atume qui enveloppe le modèle évoque une culture et l'héritage pour Zuloaga qui remonte à il y a des siècles: une tapisserie du XVIIIe siècle agit comme toile de fond; Les photographies d'œuvres d'El Greco et de Velázquez sont élaborées dans la partie derrière la tapisserie.
Cependant, la franchise de la pose de Souty, son déclin implicite reflété dans l'automne du rembourrage vert du canapé, évoque une modernité totalement cohérente avec le nouveau monde et l'ordre social qui est apparu immédiatement après la Première Guerre mondiale.