Kuvaus
Hans von Aachen syntyi Renaniassa, mutta Hollannin opettajan muodostama Bartholomäus Spangerin lisäksi Hans von Aachen oli Prahan tuomioistuimen tärkein maalari.
Kilpailijansa tavoin Aquison oli viettänyt paljon aikaa Italiassa, Venetsiassa, Roomassa ja Firenzessä. Molemmat ominaisuudet ovat Alankomaiden pintakäsittelyn yhdistelmä ja lukujen mittasuhteet ja manneristiset asennot, jotka ovat peräisin Parmigianinoon. Siten molempia taiteilijoita pidetään yhden viimeisimmän eurooppalaisen mannerismin ilmenemismuodoista.
Tässä maalauksessa on nimenomaisesti kohteliaita ominaisuuksia, joita keisari Rodolfo II puolusti henkilökohtaisesti. Eroottisten kysymysten selkeä etusija on myös erottuva ominaisuus Rudolfine -tuomioistuimen taiteeseen.
Roomalainen hedelmällisyyden jumalatar Ceres hallitsee maalauksen etualalla yllättävän takimmaisen näkymän. Sen pitkänomaiset raajat ja vartalon ja pään vastakkaiset liikkeet ovat mannerismin ominaisia piirteitä. Baco, viinin Jumala, on lähestynyt Ceresia takana. Se koskettaa häntä hellästi katsomalla häntä iloisella ennakoinnilla, kun hän puolestaan korjaa katseensa katsojaan. Pojalla vasemmalle puolella oleva poika esittelee korin hedelmiä ja vihanneksia.
Vaikka lapsen lukua ei ole selvästi tunnistettu rakkaudeksi, tämä tulkinta tekisi jonkin verran merkitystä: "Sine Cherry ja Bachcho Friget Venus" - "Ilman Ceresia ja Bacoa, Venus on kylmä" (tai kuviollisesti: "Ilman ruokaa tai ruokajuomaa , rakkaus jäähtyy ”).
Tästä roomalaisen näytelmäkirjailijan Terence -lainauksesta on tullut sananlaskun lause, ja se on luultavasti avain tämän symbolisen maalauksen ymmärtämiseen.
Venus "jäädytetty" puuttuu, mikä perinteisesti lämmitti kättäsi tulen vieressä. On kuitenkin mahdollista, että kapea valonkauha takana olevassa vasemmassa yläkulmassa, joka erottuu kivisen taustalla, on tämän tulen heijastus.