Descripción
La Camera degli Sposi ("cámara nupcial"), a veces conocida como Camera picta ("cámara pintada"), es una habitación con frescos con pinturas ilusionistas de Andrea Mantegna en el Palacio Ducal, Mantua, Italia.
Uno de los ejemplos más famosos del arte del Renacimiento temprano, el techo y la pintura mural en la Camera degli Sposi (sala de los esposos o cámara nupcial) ubicada en el Palazzo Ducale, Mantua, fue ejecutado por el pintor nacido en Padua Andrea Mantegna.
El artista ganaba un alto salario de 180 ducados al año como pintor de la corte de Ludovico Gonzaga (1412-78), duque de Mantua. Dicha suma reflejaba su reputación como una figura destacada en la pintura del Renacimiento temprano y quizás el mejor artista italiano del siglo XV fuera de Florencia.
Mantegna fue el primer pintor de categoría real que residió en Mantua, donde pasó 46 años de su vida al servicio de Ludovico y sus sucesores. La Camera degli Sposi era una sala de recepción relativamente pequeña ubicada en la torre norte del Castel San Giorgio, parte del Palacio Ducal, que, por razones desconocidas, más tarde pasó a llamarse Sala de los Esposos. También se llama, más exactamente, Camera Picta (habitación pintada), y las pinturas al fresco ilusionistas de Mantegna la transformaron con color y espacio adicional, utilizando la técnica de pintura trompe l'oeil conocida como quadratura. De hecho, sus imágenes parecen extender la Camera Picta a través del techo y hacia el cielo, y a través de las paredes a ambos lados hacia una terraza y un paisaje.
En el techo abovedado de esta pequeña habitación cuadrada se encuentra la famosa ventana circular, u óculo, que Mantegna usó para crear la ilusión de un espacio pintado con una vista abierta hacia el cielo por primera vez en la historia del arte occidental. La abertura está circunscrita por una balaustrada sobre la que se inclinan juguetones putti, figuras humanas y animales que miran hacia abajo. Este panel de techo di sotto in su utiliza el escorzo para colocar al espectador en una posición muy por debajo de la pintura, una perspectiva que fue emulada por artistas posteriores, especialmente durante la época barroca.
Las nervaduras del techo circundantes y los rombos decorativos están pintados para simular el mármol, mientras que los fondos de los espacios triangulares en los bordes del techo están pintados para parecerse a mosaicos, un dispositivo que luego utilizó Rafael en las Salas de Rafael en el Vaticano.