Beschreibung
Die Degli -Sposi -Kamera ("Brautkammer"), die manchmal als Kamera Picta ("Painted Chamber") bekannt ist, ist ein Raum mit Fresken mit illusionistischen Gemälden von Andrea Mantegna im herzhaften Palast, Mantua, Italien.
Eines der berühmtesten Beispiele für die Kunst der frühen Wiedergeburt, das Dach und die Wandfarbe in der Degli -Sposi -Kamera (das Zimmer oder die Brautkammer des Ehemanns) in der Palazzo Ducale, Mantua, wurde vom in Padua Andrea Mantegna geborenen Maler hingerichtet.
Der Künstler gewann ein hohes Gehalt von 180 Dukaten pro Jahr als Maler des Hofes von Ludovico Gonzaga (1412-78), Herzog von Mantua. Diese Summe spiegelte ihren Ruf als herausragende Figur in der Fremdheit der Renaissance früh und vielleicht als der beste italienische Künstler des fünfzehnten Jahrhunderts aus Florenz wider.
Mantegna war der erste Maler der wirklichen Kategorie, der in Mantua lebte, wo er 46 Jahre seines Lebens am Dienste von Ludovico und seinen Nachfolgern verbrachte. Die Degli Sposi -Kamera war ein relativ kleiner Empfangsraum im nördlichen Turm von Castel San Giorgio, Teil des herzhaften Palastes, der aus unbekannten Gründen später als Zimmer des Mannes bezeichnet wurde. Es wird auch genau die Kamera picta (bemalte Raum) genannt, und die Freskomalerei von Mantegna haben es mit zusätzlicher Farbe und Raum unter Verwendung der als Quadratura bekannt sind. Tatsächlich scheinen ihre Bilder die Picta -Kamera durch das Dach und den Himmel und durch die Wände auf beiden Seiten in Richtung einer Terrasse und einer Landschaft zu verbreiten.
An der gewölbten Decke dieses kleinen quadratischen Raums befindet sich das berühmte kreisförmige oder oculus -Fenster, mit dem Mantegna zum ersten Mal in der Geschichte der westlichen Kunst die Illusion eines gemalten Raums mit offenem Blick auf den Himmel hergestellt wurde. Die Öffnung wird durch eine Balustrade umschrieben, auf die verspielte Putti-, menschliche und tierische Figuren nach unten schauen. Dieses Dachfeld di sotto in seiner Verwendung des Scorzo, um den Betrachter in eine Position zu bringen, die weit unter dem Gemälde liegt, eine Perspektive, die von späteren Künstlern nachgeahmt wurde, insbesondere während der Barockzeit.
Die umliegenden Deckenrippen und dekorativen Rhombuss werden gemalt, um Marmor zu simulieren, während die Mittel der dreieckigen Räume an den Dachkanten gemalt werden, um Mosaiken zu ähneln, einem Gerät, das Rafael dann Rafael in Rafaels Zimmern im Vatikan verwendet hat.