Beschreibung
Vladimir Tatlin, eine zentrale Figur des russischen Konstruktivismus, vermachte US -Werke, die mit traditionellen Kanonen brachen und eine neue Form der Wechselbeziehung zwischen Kunst und täglichem Leben vorgeschlagen haben. Sein Modell des International III -Denkmals von 1920 fällt unter ihnen als mutige Aussage seiner ästhetischen und politischen Prinzipien auf. Es ist kein Gemälde im konventionellen Sinne, sondern ein dreidimensionales Modell, das ein revolutionäres Ideal im turbulenten Kontext des postrevolutionären Russlands materialisiert.
Dieses Modell, das für den dritten internationalen oder Komintern konzipiert wurde, ist eine monumentale Spiralstruktur, die nicht nur den Gesetzen der Physik, sondern auch der der traditionellen architektonischen Symbolik widerspricht. Tatlins Vorschlag ist ein Spiralin -Turm, der als metallischer Schnecke aufsteigt, der zum Himmel tweetet und das ewige Streben nach Fortschritt und Solidaritätsiversität symbolisiert. Für seine Zeit wurde der Turm aus einem Netzwerk von miteinander verflochtenen Strahlen zusammengesetzt, die eine dynamische und transparente Struktur erzeugen, die gleichzeitig mit der städtischen Landschaft integriert und kontrastiert wurde.
Die Verwendung von Metall und Glas ist in Tatlins Vorschlag nicht zufällig. Diese Materialien waren nicht nur ein Symbol der Industrialisierung und des technischen Fortschritts, sondern boten auch eine visuelle Transparenz und Leichtigkeit, die sie beabsichtigten, die autoritären Strukturen traditioneller Architektur zu untergraben. Bei der Untersuchung des Denkmalmodells kann man sehen, wie die Kurven der Struktur ständig zu fließen und zu verändern scheinen, was ein Gefühl der kontinuierlichen Bewegung und Evolution hervorruft, was genau das ist, was die Ideale der dritten Nationalspieler übertragen wollten. Der Turm war nicht nur ein architektonisches Werk, sondern auch ein politisches Manifest, das vor Ort verkörpert war.
Das Fehlen von Charakteren im Modell bleibt für die Arbeit nicht von Bedeutung. Im Gegenteil, es verstärkt seine utopische und kollektive Natur. Das Denkmal ist nicht bestimmten Individuen gewidmet, sondern dem universellen revolutionären Geist. Es gibt auch keine narrative Verwendung von Farbe, da sich die Arbeit mehr auf Form und Struktur konzentriert. Die chromatische Neutralität von Nacktmetall verbessert die geometrische Reinheit und Transparenz der Idee.
Tatlin war über seine Betonung der Funktion der Form mit den radikalsten Strömungen der modernen Kunst ausgerichtet, die versuchten, die Barrieren zwischen Kunst und Leben niederzuschlagen. Sein Denkmal für die III -Nationalspieler war eine Initiative, die, obwohl es nie auf monumentaler Ebene aufgebaut war, ein unauslöschliches Erbe in der Geschichte der Kunst und Architektur hinterließ.
Im Kontext seiner Zeitgenossen befindet sich Tatlins Werk im Dialog mit den Vorschlägen anderer künstlerischer Revolutionäre des Augenblicks, wie Kazimir Malévich, mit seinem Suprematismus, der zwar unterschiedlich im Konzept unterschiedlich ist, mit Tatlin die radikale Bruch mit der Vergangenheit und mit der Vergangenheit und mit der Vergangenheit teilte Die Suche nach neuen Formen des künstlerischen Ausdrucks, die eine neue sozialpolitische Realität widerspiegeln. Das Denkmal des Denkmals für die III -Nationalspieler mit seiner utopischen Vision, die in Stahl- und Glasspiralen eingekapselt ist, bleibt uns ein starkes Werk, das uns einlädt, über das transformative Kunstpotential und seine Fähigkeit zu reflektieren, Visionen der Zukunft zu projizieren.
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