Beschreibung
Bei der Schwelle des 20. Jahrhunderts entsteht mit der Einströmung des künstlerischen Avant -Gartge -Findels in Europa die unerschütterliche Figur von El Lisitzky, einem Titan des Suprematismus und einem innovativen Konstruktivismus. Seine Arbeit "Proun 23 - Nr. 6 - 1919" steht als rätselhaftes Zeugnis seiner unerschrockenen Erforschung neuer künstlerischer Dimensionen. In diesem Stück lädt uns der Lisitzky zu einer visuellen und zerebralen Erfahrung ein, in der die Realitätsregeln neu formuliert werden.
"Proun", ein Begriff, der von Lisitzky selbst geprägt wurde, ist das Akronym für "Projekt für die Aussage des neuen" ("Proekt Utverzhdeniya Novogo" auf Russisch). Diese Werke sind keine bloßen Gemälde; Es sind zwei dimensionale architektonische Räume, die die konventionelle Vertretung überwinden möchten. Die "Proun" -Serie ist eine Manifestation ihrer Suche nach einer Synthese zwischen Malerei und Architektur.
In "Proun 23 - Nr. 6 - 1919" macht das Fehlen menschlicher Figuren deutlich, dass der Zweck darin besteht, den Betrachter zu einer abstrakten Landschaft mental zu laden. Die Zusammensetzung wird von einer unerbittlichen geometrischen Strenge dominiert. Gerade Linien und Kurven, flache und präzise Figuren koexistieren in einem empfindlichen Gleichgewicht, das die traditionelle Schwerkraft und Perspektive zu in Frage stellt. Insbesondere dieses Stück verwendet einen überwiegend weißen Hintergrund, der als unendliche Leinwand dient, auf der Formen in Schwarz, Gelb und Rot aufgehängt sind.
Wir beobachten einen komplizierten Dialog zwischen den schwarzen Linien und den Farbebenen. Die geraden Linien in Schwarz, die durch akute Winkel und weiche Kurven geschnitten werden, erzeugen ein Gefühl von Bewegung und Spannung. Die gelben und roten Ebenen wirken als Brennpunkte, die das Aussehen erfassen und durch die Komposition führen. Es gibt keine Schatten oder die Absicht, die dreidimensionale Realität zu emulieren; Stattdessen gibt es eine erhabene und absichtliche Flachheit, die uns daran erinnert, dass wir über eine parallele, rein konzeptionelle Welt nachdenken.
Die Verwendung von Farbe ist effektiv und berechnet. Das Gelb, Symbol für Energie und Vitalität, steht im Gegensatz zu Schwarz, deren Solidität und visuelles Gewicht die Zusammensetzung verankern. Rot führt in geringerem Maße zusätzliche Dynamik ein, bricht die mögliche Monotonie und führt das Auge auf eine konstante Reise durch die Oberfläche der Arbeit.
Der von Kazimir Malévich und seinem Suprematismus beeinflusste Lisitzky war mit einer einfachen Akzeptanz geometrischer Formen nicht zufrieden. Er suchte durch sein "Proun" eine Pause mit den traditionellen Vorstellungen von Raum und Zeit in der Kunst. Seine Arbeit kann als Brücke zwischen Malerei und Architektur betrachtet werden, ein visionärer Vorschlag, der viele der Innovationen moderner und zeitgenössischer Kunst vorbereitet.
Die Arbeit "Proun 23 - Nr. 6 - 1919" ist nicht nur eine ästhetische Übung, sondern eine intellektuelle Herausforderung. Wenn wir darüber nachdenken, werden wir aufgefordert, über die Natur von Form und Raum nachzudenken, wie wir die Welt wahrnehmen und was die Strukturen, die sie bedeuten. So schafft der Lisitzky nicht nur Kunst, sondern baut auch ein autonomes Universum auf, in dem die Zuschauer, die ihre Vorstellungskraftarchitekten architekten, eingeladen werden, ihre Wahrnehmung der Realität zu erforschen und neu zu definieren.
Kurz gesagt, "Proun 23 - Nr. 6 - 1919" ist ein klares Beispiel für das künstlerische Genie und die innovative Vision von El Lisitzky, ein Werk, das weiterhin in den Studien und Galerien der zeitgenössischen Kunst Resonanz ist und uns an die unendliche Kapazität erinnert der Kunst, sich neu zu erfinden und unser Verständnis von Raum und Form herauszufordern.
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