Beschreibung
Um sich in die Betrachtung von "Proun 3 A" von El Lisitzky zu vertiefen, ist eine Einladung, zu den Grenzen der suprematistischen und konstruktivistischen Kunst zu reisen, in Territorien, in denen geometrische Formen und Abstraktion volle Bedeutung finden. Elisimír (Lazar) Lisitzky, bekannt als Lisitzky, war ein Pionier des russischen Avant -Gärte, dessen Einfluss über die Grenzen der visuellen Kunst hinausging und Felder wie Architektur und Grafikdesign erreichte. In der PROON -Serie (Proyekty Utverzhdeniya Novogo, Projekte für die Gründung des Neuen) finden wir seine künstlerische Apotheose, in der "Proun 3 a" als klare und mächtige Stichprobe seiner ästhetischen und konzeptionellen Anliegen steht.
Die Arbeit "proun 3 a" präsentiert eine Komposition, die von Winkellinien, rechteckigen Elementen und geometrischen Formen dominiert wird, die in einem offensichtlichen harmonischen Chaos verteilt sind. Die Wahl der Farben, überwiegend schwarz, weiß, grau und ein Hauch von Rot, richtet sich an die chromatische Sparmaßnahmen von Kazimir Malevichs Suprematismus, seinem Mentor. Lisitzky druckt jedoch sein persönliches Siegel durch Raummanipulation und schlug Tiefe vor, brechen mit klassischer Flachheit und schlägt einen neuen Dialog zwischen Figur und Hintergrund vor.
"The Proun Space" ist der Begriff, der von Lisitzky geprägt wurde, um diese Art von Werken zu beschreiben, in denen zwei Dimensionalität durch den Vorschlag von abstrakten dreidimensionalen Räumen überwunden wird. In "Proun 3 A" wird diese Illusion durch den meisterhaften Einsatz von Überlappungen und axonometrischer Perspektive erreicht. Rechtecke und gerade Linien funktionieren nicht nur als flache Objekte, sondern werden als komplexe architektonische Strukturen angesehen, wie z. B. Modelle eines parallelen Universums, das von reiner Geometrie bestimmt wird.
Lisitzky, fester Treiber der Verschmelzung zwischen Kunst und Technologie, Erkenntnis in "Proun 3 to" mehr als ein Gemälde: ein Vorschlag zur Transformation der menschlichen Umwelt. In seiner utopischen Vision sollte die Kunst nicht auf passive Kontemplation beschränkt sein, sondern ein Instrument des sozialen Wandels, eine Brücke in Richtung einer industriellen und kollektiven Zukunft, in Einklang mit Produktion und Funktionalität. Das Vorhandensein von Rot, obwohl schüchtern, führt eine Notiz über Dynamik und Revolution ein, die möglicherweise die Energie des Konstruktivismus und den russischen revolutionären Geist des frühen 20. Jahrhunderts hervorruft.
Bei sorgfältiger Beobachtung der Arbeit findet der Betrachter keine erkennbaren Charaktere oder Erzählungen. Hier gibt es keinen Platz für den Menschen, der in seinem physischen Erscheinungsbild dargestellt wird, sondern in seiner Fähigkeit zur intellektuellen Schöpfung und Transformation der Umwelt. Die Depersonalisierung in den Werken ist total und in diesem Mangel an menschlichen Figuren, in denen sein Hauptparadoxon liegt: über den menschlichen Einfluss zu sprechen, ohne dass der Mensch in seiner traditionellen Form zeigen muss.
Der Lisitzky erreichte mit "Proun 3 a" und dem verbleibenden Korpus seiner Arbeit in der Proun -Serie, um eine neue visuelle Sprache zu schaffen, die heute weiterhin an der Schnittstelle von Kunst, Architektur und Design schwingt. Sein Impuls in Richtung Modern findet Echo in den Bewegungen des 21. Jahrhunderts, die immer noch versuchen, die Grenzen zwischen Disziplinen zu verwischen und ästhetische und funktionelle Innovationen zu fördern. "Proun 3 a" hat in seiner scheinbaren geometrischen Kälte einen Schlag von Versprechen, neue mögliche Konstruktionen, die zu einem Eckpfeiler in der Geschichte der Avant -Gart -Kunst werden.
Zusammenfassend erscheint das "Proun 3 a" von El Lisitzky nicht einfach als Arbeit, um untellig zu sein. Geometrie, Farbe und räumliche Disposition sind die Instrumente dieser abstrakten Symphonie, die in der Ewigkeit der modernen Kunst weiterhin schwingen.
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