Beschreibung
In der riesigen und reichen Flugbahn von Kazimir Malevich fanden wir ein ungewöhnliches und faszinierendes Werk mit dem Titel "Landschaft in der Nähe von Kyiv - 1930". Diese Arbeit bietet uns ein Fenster zur künstlerischen Entwicklung des Schöpfers des Suprematismus, einer Bewegung, die versucht hat, die Kunst der Tyrannei des Objekts zu befreien. Das Gemälde hält sich jedoch nicht strikt an die Vorschriften seiner berühmten Strömung, sondern scheint Teil der späten Zeit von Malevich zu sein, in der wir eine gewisse Versöhnung mit der figurativen Welt beobachten.
"Landschaft in der Nähe von Kyiv" wird als Amalgam -Amalgam der Tradition und Innovation präsentiert und präsentiert ein bukolisches Panorama, das auf den ersten Blick ein Bruch mit der geometrischen und abgründigen abstrakten Sprache erscheinen könnte, mit der Malevich weltweit erkannt wird. Eine detaillierte Inspektion zeigt jedoch, dass Farbe eine präzise Kompositionsstruktur und experimentelles Farbmanagement behält, charakteristische Elemente seiner suprematistischen Erforschung.
Die Arbeiten sind mit einem Gefühl von Gleichgewicht und Gelassenheit gebaut, in dem Felder, Straßen und ländliche Konstruktionen auf der Leinwand mit einer fast mathematischen Harmonie verteilt werden. Am Horizont ist die Abgrenzung von Häusern oder anderen Gebäuden schematisch und erinnert sich an einige der konstruktivistischen und kubistischen Studien, die ihre ersten Untersuchungen markierten. Gebäude versuchen nicht, die natürliche Welt ehrlich zu replizieren. Stattdessen stehen sie als Symbole der Beziehung zwischen Mensch und Landschaft zwischen den Konstruktionen und dem Natürlichen.
Die Verwendung von Farbe in "Landschaft in der Nähe von Kyiv" erinnert uns auch an die unaufhörliche Suche nach Malenevich, um die materielle Realität zu überwinden. Das Grün, Gelb und Ocker des Gemäldes sind lebendig und rein, ohne in die Versuchung eines authentischen Realismus zu geraten. Malevich beabsichtigt nicht, Farben wie gesehen zu repräsentieren, sondern wie sie sich fühlen, und drängt den Betrachter zu einer Reflexion über die Wahrnehmung und Erfahrung der Umwelt. Die farbige Technik wird zwar in glatten und präzisen Schichten angewendet, überträgt ein Gefühl von Leuchtkraft und Wärme, das die Landschaft wiederbelebt.
Der Himmel eines sauberen und klaren Blaues steht nicht vor der Wirkung von Wolken oder meteorologischen Phänomenen, sondern wird als unendliche Weite festgelegt, eine Ressource, die Malevich bereits in der metaphysischen Ebene seiner suprematistischen Kompositionen untersucht hatte. Somit wird der Himmel der "Landschaft in der Nähe von Kyiv" zu einem Symbol für Ewigkeit und Unendlichkeit, spirituelle Dimensionen, die immer ihre abstraktsten Werke durchdringen.
Obwohl die Malerei keine menschlichen Figuren umfasst, ist die implizite Präsenz des Menschen unbestreitbar. Serenas Häuser, abgegrenzte Straßen, all diese Elemente erzählen uns von einem bewohnten, täglichen und im Wesentlichen menschlichen Raum. Durch Malenevich ermöglicht es dem Betrachter durch diese Auslassung der direkten Figur, in der Landschaft zu projizieren und die Szene mit seiner geistigen und emotionalen Präsenz zu vervollständigen.
"Landschaft in der Nähe von Kyiv - 1930" wird dann zu einem entscheidenden Stück, um die Komplexität und Entwicklung der Kunst von Kazimir Malevich zu verstehen. Es ist eine Arbeit, die die Möglichkeit entspricht, die Kontemplation der Natur in einer Moderne wieder integrieren zu können, die nicht auf formale und chromatische Experimente verzichtet. In diesem Gemälde lädt Malevich uns zu einem Dialog zwischen Innovation und Tradition zwischen Abstrakten und Beton ein und dient als exquisite Brücke zwischen seinen radikalen suprematistischen Prinzipien und einer humanisierteren und kontemplativeren Vision der Welt.
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