Beschreibung
Der Einfallsreichtum und der Erfindungsreichtum, die die Arbeit von El Lisitzky charakterisieren, sind in ihrem Gemälde "für alle Kinder - 1920" (für alle Kinder - 1920) in voller Ausstellung. Dieses Stück auf den ersten Blick zeigt eine Komplexität von Absichten und Techniken, die es zu den bedeutenden Werken der Avant -Gart -Kunst des 20. Jahrhunderts legen.
Die Zusammensetzung von "zu allen Kindern" folgt nicht einem traditionellen figurativen Muster, sondern ist in die Logik des Suprematismus eingeschrieben, in der Lisitzky als einer seiner inbrünstigsten Verteidiger hervorgegangen ist. Der von Kazimir Malévich geschaffene Suprematismus suchte die reine Sensibilität der künstlerischen Wahrnehmung und machte einen radikalen Bruch mit objektiven Darstellungen. In diesem Sinne nimmt Lisitzky die Grundlagen des Suprematismus und wendet sie auf der Suche nach einer visuellen Sprache an, die über das Greifbare hinausgeht.
In dem Gemälde beobachten wir einen Zusammenfluss geometrischer Formen, die in einem weißen Raum schweben. Diese Komposition ruft ein Gefühl von Gleichgewicht und Dynamik hervor. Die Elemente werden in einem diagonalen Spiel präsentiert, das nicht nur Bewegung impliziert, sondern auch den Blick des Betrachters während der gesamten Arbeit leitet. Die Farben - hauptsächlich schwarz, rot und mehrere Graustöne - sind in Rechtecken und Linien verteilt, die sich in einer Art Strukturtanz überlappen und ergänzen, was auf eine fast architektonische Konstruktion innerhalb der abstrakten zweidimensionalen Densionalität der Leinwand hindeutet.
Es ist wichtig zu beachten, dass das Fehlen erkennbarer Zeichen oder Figuren die Botschaft der Arbeit für mehrere Interpretationen offen lässt. Die Wahl eines begrenzten chromatischen Feldes betont nicht nur die Idee der Vereinfachung, sondern stimmt auch mit der Absicht des Suprematismus überein, das bloße visuelle und die spirituelle und konzeptuelle Kunst zu überschreiten. Lisitzky lädt in seinem Experimentieren mit Raum und Form eine introspektive Lektüre seiner Arbeit ein, eine Rückkehr zu den grundlegenden Elementen der Wahrnehmung und des Gefühls.
Der Titel "für alle Kinder" deutet auf einen offensichtlichen Widerspruch gegen die abstrakte und minimalistische visuelle Präsentation. Kinder, die im Allgemeinen mit der Beton und der konkreten Welt verbunden sind, sind hier Dedikatoren einer formalen Sprache, die auf den ersten Blick exotisch oder fern erscheinen kann. Dieses Engagement kann jedoch als eine Einladung zu kreativen Unschuld und Entdeckungen verstanden werden, wesentliche Eigenschaften in der Jugend. Im Kontext von 1920, einer Ära, die durch politische und soziale Anfälle in Europa geprägt ist, ist es plausibel, dass Lisitzky mit dieser Arbeit beabsichtigt hat, den kommenden Generationen eine Botschaft der Hoffnung und Zukunft zu übermitteln.
Daher wird "für alle Kinder - 1920" als grundlegendes Stück bestätigt, um nicht nur die künstlerische Entwicklung des Lisitzky zu verstehen, sondern auch den bleibenden Einfluss des Suprematismus und die Suche nach universeller und zeitloser Sprache in der Kunst. Jede Zeile und jede Farbe in dieser Arbeit sind nicht zufällig vorhanden, sondern betonen die Absicht des Gleichgewichts und der Erforschung, die den zeitgenössischen Betrachter weiterhin inspiriert und herausfordern.
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