Beschreibung
Kazimir Malevich, der innovative und radikale russische Künstler, ließ uns erneut verwirrt mit seiner Arbeit "kombinierte suprematistische Komposition (Sensation von Metalltönen - dynamisch) (blass - metallische Farbe)" von 1927. Malevich, Vorläufer des Suprematismus, eine künstlerische Bewegung, die diese künstlerische Bewegung, die diese vorliegt Er gründete, in dieser Arbeit eine tiefe Erforschung geometrischer Formen und Farben, die sich von der konkreten Welt entfernen, um sich in die reine ästhetische Wahrnehmung zu vertiefen.
Das Gemälde, das dem suprematistischen Stil treu ist, lehnt jede Form der figurativen Darstellung ab. Es gibt keine erkennbaren Zeichen oder Objekte; Stattdessen besteht die Arbeit vollständig aus abstrakten geometrischen Formen, die in einem unbestimmten Raum zu schweben scheinen. Die Zusammensetzung wird aus einer Reihe von Rechtecken, Linien und Winkelformen konstruiert, die beim Betrachter sofort ein Gefühl der Dynamik und Gleichzeitigkeit hervorrufen. Die Ausrichtung dieser Formen deutet auf Bewegung und Energie hin, die Malenevich mit Inbrunst erforschte.
Die Verwendung von Farbe in dieser Farbe ist besonders wichtig. Das Gemälde wird mit einer begrenzten Palette präsentiert, überwiegend die blassen und metallischen Töne, wie der Titel schon sagt. Die Farben scheinen ausgewählt worden zu sein, um ein bestimmtes Gefühl hervorzurufen, das Malevich als "Gefühl von Metallgeräuschen" artikulierte. Durch seine sorgfältige chromatische Auswahl erreicht der Künstler eine visuelle Synästhesie, bei der der Betrachter nicht nur mit seinen Augen wahrnimmt, sondern auch den Geräuschen zu hören scheint, die diese abstrakte Landschaft produzieren könnte. Diese chromatische Wahl führt zwar eingeschränkt, führt jedoch zu einer umfassenden Wechselwirkung von Nuancen und Tönen und führt zu einer fast auditorischen visuellen Schwingung.
Der Hintergrund des Gemäldes ist blassweiß, was schwebenden geometrischen Formen hervorhebt und deutlich wird. Dieser leere Raum oder diese Negativität verbessert das Gefühl der Isolation und Reinheit, nach dem Malevich in seinen Kompositionen gesucht hat. Hier scheinen Formen nicht in einem physischen Raum eingesperrt zu sein, sondern schweben frei und schließen auf eine räumliche Dimension außerhalb der physischen Realität hin.
Es ist entscheidend zu erwähnen, dass dieses Werk Teil einer Reihe von malevich-Erkundungen in den 1920er Jahren ist, als der Künstler begonnen hatte, mit der Idee der Nicht-Objektivität und Reinheit der Wahrnehmung zu experimentieren. Der Suprematismus von Malevich hat vorgestellt, alles überflüssiges Mal zu beseitigen und sich ausschließlich auf das Wesentliche zu konzentrieren: Form und Farbe als universelle Prinzipien ästhetischer Erfahrung.
Wenn wir diese Arbeit mit anderen höchsten Kreationen von Malevich vergleichen, können wir eine Entwicklung in Ihrem Denken und Ihrer Technik bemerken. In "Black Square on White Hintergrund" von 1915, einem seiner berühmtesten Werke, hatte Malenevich beispielsweise die Idee von grundlegenden Formen und begrenzten Farben untersucht, jedoch mit fast brutaler Einfachheit. Andererseits ist die Anordnung geometrischer Formen in "kombinierter Supreme Composition" komplexer und ihre Farbpalette, obwohl sich eingeschränkt spezifisch und evokativ anfühlt.
"Kombinierte Oberste Komposition" von 1927 ist nicht nur ein Kunstwerk, sondern eine sensorische Erfahrung, die den Betrachter einlädt, das Sachkund zu überschreiten und sich in eine Dimension zu vertiefen, in der Wahrnehmung und Emotionen miteinander verflochten sind. Malenevich zwingt uns mit seiner radikalen Ablehnung des Figurativen und seines Bestehens auf das Wesentliche dazu, den Akt des Sehens, Gefühls und letztendlich zu überdenken und wiederzuentdecken.
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