Beskrivelse
Miguel ángels endelige dom er på væggen bag alteret i det sixtinske kapel. Hans repræsentation af Kristi andet komme i "den endelige dom" skabte øjeblikkelig kontrovers af den katolske kirke i tælleren -reformation.
Miguel Angel var nødt til at male slutningen af tiden, begyndelsen af evigheden, når den dødelige bliver udødelig, når de valgte slutter sig til Kristus i deres himmelske rige, og de dømte kastes i helvede uendelige pine.
Ingen kunstner i det sekstende århundrede Italien var bedre placeret til denne opgave end Miguel ángel, hvis sidste arbejde forseglede sit omdømme som den største lærer i den menneskelige figur, især den mandlige nøgen. Pave Paul III var meget opmærksom på dette, da han beskyldte Miguel ángel for at re -male muren i kapellets alter med den endelige dom. Med sit fokus på kroppens opstandelse var dette det perfekte tema for Miguel ángel.
Den magtfulde sammensætning, fokuserer på Kristi dominerende figur, der er fanget på det tidspunkt ved dommen om den endelige dom (Matteus 25: 31-46).
Hans stille og imperative gestus ser ud til at tiltrække opmærksomhed og placering omkring agitation. En bred langsom roterende bevægelse begynder, hvor alle figurer griber ind. De to øverste vinduer er udelukket med grupper af engle, der bærer i flyvning symbolerne på lidenskaben (til venstre korset, neglene og tornens krone; til højre kolonnen i flagellationen, trappen og spydet med svampen målrettet i eddike).
I midten af det nedre afsnit er Apocalypse -englene, der vågner de døde med lyden af lange trompeter. Til venstre gendannede den opstandne deres kroppe, mens de stiger op til himlen (kødets opstandelse), til højre engle og dæmoner kæmper for at få dem, der er dømt til helvede. Endelig, dybt nede med deres årer, sammen med deres dæmoner, får det den dømte til at forlade deres båd til at drive dem inden den infernale dommer Minos, hvis krop er pakket ind i spiralerne i slangen.
Henvisningen i denne del til helvede af Dante Alighieris Divine Commedia er klar. Ud over ros forårsagede den endelige dom også voldelige reaktioner blandt samtidige. F.eks For komfurer og taverner "(G. Vasari, Vite). Kontroverserne, der fortsatte i årevis, tog i 1564 beslutningen fra menigheden for Trent Council om at have dækket nogle af tallene i retssagen, der blev betragtet som "uanstændige."
Opgaven med at male gardinerne på taget, den såkaldte "Braghe" (bukser) blev overdraget til Daniele da Volterra, siden dengang kendt som "Braghettone". Danieles "Braghe" var kun de første, der blev lavet. Faktisk blev flere flere tilføjet i de kommende århundreder.