Beskrivelse
Dette store altertavle er fuld af bønder, dyr, engle og konger og rigt klædt, de kommer for at tilbe barnet Jesus. Dette er tilbedelsen af Kings (Matt 2:11), da Magi fulgte en stjerne i øst og fandt Kristus i en stall i Bethlehem.
I en palatial bygning, men i ruiner, sidder Jomfru Maria med barnet Jesus i skødet. Han har et guldglas, der indeholder guldmønter, hvis låg er ved hans fødder. Dette er gaven fra den gamle konge Gaspar, der knæler foran hende, med hatten og septeret på gulvet. Hans navn er registreret i låget med gyldne bogstaver, der projicerer skygger mod en konkav ydre ring. Kristus tager en af mønterne i sin venstre hånd. Den anden konge, Melchor, står bag Caspar til højre og har røgelse i en detaljeret guldbeholder. Foran ham nærmer den tredje konge sig. Hans navn løber gennem glasset af hans hat: Baltazar. Hans myrrh -gave er indeholdt i et gyldent kar dekoreret med bare babyer. Det antages, at guld, røgelse og myrrh -gaver symboliserer henholdsvis hyldest, ofring og begravelse af de døde.
Mellem Balthasar og Jomfruen hviler San José på sin sukkerrør og ser på Los Angeles, der flyder i luften. Bag ham vises en okse hans hoved gennem en dør, hvor en anden engel er. Et nærliggende æsel ukrudt. Direkte bag Caspar er der to hyrder, det ene med det ene musikinstrument, det andet med en stråhue og et implementer, der bruges til at hyrde får. I det fjerne ser vi de samme hyrder, der modtager nyheden om Kristi fødsel. Ligesom kongerne er de kommet for at tilbede barnet Jesus (LK 2, 8-18). Stjernen, der ledede kongerne, skinner på stallen og duen af Helligånden, klynger sig under ham, når englene fylder himlen. En del af entourage af kongerne enorme bag dem, mens andre på hesteryg kan ses gennem vinduet i vores højre side.
Jean Gossart har underskrevet malingen to steder: en i Balthasars hat og en anden på hans assistents sølvhals. Den tekniske analyse har afsløret evnen, tid og kræfter, som Gossarta lægger på dette billede. Infrarøde reflektogrammer viser betydelige mængder underliggende tegning og mange ændringer foretaget i alle faser. Arkitekturens vigtigste linjer reguleres, men resten af tegningen er ved en hævet hånd uden indikationer på, at der er anvendt nogen form for mekanisk overførsel. Tegningen er detaljeret, til knoker og negle, rynker i tøj og mønstre i tekstiler. Gossart trak ofte flere linjer for at opnå den korrekte kontur, for eksempel i Caspar's næse. Hoveder, ansigter og tøj blev ændret; Næsten al arkitektur blev ændret, da malingen næsten var færdig, og nogle figurer blev malet direkte på, hvad der var bag dem, inklusive oksen, æselet, Caspar -septeret og dækslet af dets kop. De ødelagte fliser på jorden og de planter, der voksede gennem dem, blev tilsat efter jordnettet, som først blev arrangeret efter, at hovedtalene var blokeret. Alle underliggende tegninger og ændringer ser ud til at være fra Gossart selv, selv til det skyndte maleri af datterselskaberne: Der er ingen åbenlyse indgreb fra de deltagende.
For at udvide udvalget af farver og toner har Gossart blandet og overvundet sine pigmenter af usædvanligt komplekse former, der modellerer nogle farver i forskellige gråtoner. Et digitalt fodaftryk på englenes grønne tunika bag oksen viser, at Gossart tørrede emaljen med fingeren. Der er dydige detaljer, især i forgrunden: håret, der spirer fra Caspar -kinden og dekorationen af deres hat; Frynserne af Balthasar stjal.
Gossarta var baseret på flere kilder, det vigtigste er Altertavle Fra Montforte af Hugo van der Goes (Gemäldegalerie, Berlin), der inspirerede de storslåede kjoler Kings og assistenter, ødelagte arkitektur og flyvende engle. Men Gossart bragte Hugos udsigt gennem ruiner til fjerne landskaber et skridt videre og åbnede en stor recession mod fjerne bjerge i midten af hans maleri. Andre elementer, hunde og detaljer om kjolen ekstraheres fra udskrifterne af Albrecht Dürer og Martin Schongauer. Gossartart omdannede dem til en helt hans komposition: Den rigtige -Wing Dog har en næsten rystende alarmtilstand, der ikke er holdbar. Gossarts domæne af oliemalerieteknikken og hans lysområde gjorde det muligt for ham at få hans øje til at skinne og hans næse og bart.
Den geometriske disposition af kompositionen giver billedet sin kraftfulde struktur. Maleriet er opdelt i to vandrette rekorder: Stjernens himmelske zone, La Paloma og Los Angeles og den jordiske zone af Jomfru og barnet, konger og hyrder. Tallene for hver overlapper ikke, men områderne er forbundet med den stærke lodrette arkitektur, fremhævet af de pludselige kontraster af lys og skygger. Arkitekturen giver ikke strukturel mening, men den tjener til at understrege lodrette i det nederste område: gaven fra Balthasar og enderne af dens tørklæde er på linje med vægafsnittet bag, ligesom de stærkt oplyste folder, der hænger fra højre knæ af jomfruen. De himmelske og jordiske figurer gentages med hinanden: Caspar -posituren er ikke forskellig fra Rosa Angel's straks oven på den, mens hunden i højre hjørne gentager sin form. Tallene beboer et dybt rum, følelsen af recession understregede af deres relative positioner i firkanterne på gulvet. Den stærke diagonale recession mellem Balthasar og Melchor skiller sig ud for det faktum, at både reflekterer og investerer den anden position, og roserne og grønne af deres tøj gør en slags kontrapunkt. En anden stærk diagonal stiger op fra hunden i den nederste højre vinkel til Gaspar og Jomfruen. Jomfruens ansigt sidder i det matematiske centrum af kompositionen: Escape Points of the Perspective Systems er til højre for hendes hoved, nær præsten bag æselet. Gossarta ændrede den originale lyse røde af sin hat til en uigennemsigtig grønlig brun, formodentlig for at gøre det mindre irriterende. Følelsen af recession understregede af dens relative positioner i gulvkvadrater. Den stærke diagonale recession mellem Balthasar og Melchor skiller sig ud for det faktum, at både reflekterer og investerer den anden position, og roserne og grønne af deres tøj gør en slags kontrapunkt. En anden stærk diagonal stiger op fra hunden i den nederste højre vinkel til Gaspar og Jomfruen. Jomfruens ansigt sidder i det matematiske centrum af kompositionen: Escape Points of the Perspective Systems er til højre for hendes hoved, nær præsten bag æselet. Gossarta ændrede den originale lyse røde af sin hat til en uigennemsigtig grønlig brun, formodentlig for at gøre det mindre irriterende. Følelsen af recession understregede af dens relative positioner i gulvkvadrater. Den stærke diagonale recession mellem Balthasar og Melchor skiller sig ud for det faktum, at både reflekterer og investerer den anden position, og roserne og grønne af deres tøj gør en slags kontrapunkt. En anden stærk diagonal stiger op fra hunden i den nederste højre vinkel til Gaspar og Jomfruen. Jomfruens ansigt sidder i det matematiske centrum af kompositionen: Escape Points of the Perspective Systems er til højre for hendes hoved, nær præsten bag æselet. Gossarta ændrede den originale lyse røde af sin hat til en uigennemsigtig grønlig brun, formodentlig for at gøre det mindre irriterende. Og deres roser og grønne af deres tøj er en slags kontrapunkt. En anden stærk diagonal stiger op fra hunden i den nederste højre vinkel til Gaspar og Jomfruen. Jomfruens ansigt sidder i det matematiske centrum af kompositionen: Escape Points of the Perspective Systems er til højre for hendes hoved, nær præsten bag æselet. Gossarta ændrede den originale lyse røde af sin hat til en uigennemsigtig grønlig brun, formodentlig for at gøre det mindre irriterende. Og deres roser og grønne af deres tøj er en slags kontrapunkt. En anden stærk diagonal stiger op fra hunden i den nederste højre vinkel til Gaspar og Jomfruen. Jomfruens ansigt sidder i det matematiske centrum af kompositionen: Escape Points of the Perspective Systems er til højre for hendes hoved, nær præsten Det ligger bag æselet. Gossarta ændrede den originale lyse røde af sin hat til en uigennemsigtig grønlig brun, formodentlig for at gøre det mindre irriterende.
I 1600 var dette store maleri måske i klosteret St Adrian i Geraardsbergen (Gramont) i Flanders Oriental. Gossarta ser ud til at have malet det til kirken mellem 1510 og 1515, sandsynligvis til begravelseskapellet i Daniel Van Boechout, Lord of Baelare nær Geraardsbergen. På dette tidspunkt var kunstneren til tjeneste for Felipe de Bourgogne, biskop af Utrecht, som Von Boecuout var tæt forbundet med: Han var medlem af hans råd, guvernør i hans hovedbolig og eksekutor af hans vilje. Gossarta kendte sandsynligvis Von Boecchoout godt: Han havde opholdt sig i Philips ejendomme på vej til Rom i 1508-159. Den usædvanlige pragt af Kings -klæderne her kunne endda være relateret til deres oprindelige placering, da blandt relikvier fra Abbey Collection i 1519 var der "et stykke tøj fra en af Magi."