Beskrivelse
"Livt naturlig og effektiv. Det kan næppe blive for beundret." Disse ord af Belle Assembleé De afspejler den entusiasme, der hilste dette storslåede billede velkommen, da det blev udstillet i Royal Academy i 1831. Turner havde altid vist en instinktiv forståelse af havet, og Fort Vimieux Med deres lyse farver, som er typiske for deres arbejde. Efter sine to første ture til Italien husker han mesterværker såsom Kampen Temeraire (Nationalgalleriet) afsluttet syv år senere. Faktisk er det interessant at bemærke det Fort VimieuxSenere tilhørte han den berømte amerikanske samler James Lenox, den første amerikanske ejer af ethvert værk af Turner, der havde prøvet uden succes at overtale kunstneren til at sælge ham kæmper Frygt ved Enhver pris, der kunne navngive.
Da det blev udstillet på Royal Academy i 1831, Fort Vimieux Han havde ikke en bestemt titel i kataloget, men blev ledsaget af en lang aftale:
"I denne hårde tjeneste (anerkendelse) på den franske kyst i 1805 tog en af vores krydstogter land og måtte udholde angrebet af det flyvende artilleri langs kysten, batterierne og fortet Vimieux, der fyrede varme pellets, indtil han kunne Gå væk med det voksende tidevand, som han satte sig selv med alt udseendet af en stormfuld aften. "
Turner henviser til en handling mod Vimereux (nu kaldet Wimereux), en kort afstand fra Boulogne -kysten. I løbet af 1804 og 1805 havde Napoleon samlet en formidabel invasionflotilla, der i juli 1805 bestod af 1337 væbnede skibe og 154 ubevæbnede. Disse bestod af seks store divisioner, og den fjerde, befalet af kaptajn Daugier, besatte havnen i Vimereux. I denne periode var den britiske flåde involveret i adskillige små handlinger, da den blev forsøgt at friste franske skibe til at vove sig ud over rækkevidden af batterier langs kysten. En af disse handlinger i nærheden af Vimereux, 18 af Juli 1805 involverede et hold, der omfattede Immortalité , til Hebe og al Arabisk. I 1829 trak Turner kysten og fortet i en undersøgelse med pen og blæk, der vises på s. 17 af CCLX -skissebogen i Turners arv, hvor den tydeligt er registreret 'Vimereux' (se fig. 1). Det var sandsynligvis der, da han indsamlede materiale til sin ambitiøse plan for at illustrere landskabet i de "store floder i Europa" (et projekt, der endelig var begrænset til de franske floder).
Det ædle skib er repræsenteret af Turner, der ligger sidelæns efter at have pakket ud af kysten. Det har været godt sikret af to ankre, den ene i forgrunden og en anden på stranden fjernt til højre. Havet er roligt, og den lyse røde vestsol lyser himlen, havet og det våde sand med en hård flamme. Skibet er i en meget usikker position og udløses både fra forte i det fjerne og fra landbatterierne, hvorfra det tager øjnene. To skud af sidstnævnte er kommet til kort og kan ses i forgrunden, mens et andet skud af den stærke fjerne har ramt skibet i sit havnebånd. Røg fra skud kan ses i horisonten. I promonten til venstre har tallene samlet sig for at observere hændelsen. Situationen har været desperat, men det værste skete allerede, fordi lyset snart vil gå ud.
Succesen med Fort Vimieux Det er resultatet af forståelsen af det livslange hav af Turner. Han blev født i nærheden af udsigten og lyd fra Thames -floden, og da han var en elleve -årig dreng, blev han sendt til at blive på Margate -kysten. Hans kærlighed til havet i Margate ville forblive hos ham hele sit liv og fortsatte med at male der indtil hans død. Hans første oliemaleri var et marine problem, Fiskere til søs (Tate Gallery), den første gravering efter et af hans malerier var et marine tema, Han Skibsvrag Og hans første vigtige kommission for et maleri var Bridgewater's Sailor.(Privat samling), en af dens største tidlige marine kompositioner. Han var en entusiastisk sømand og en entusiastisk fisker, og hans skissebøger indeholder adskillige eksempler på hans fascination af havet. Hans personlige oplevelser af Mars farer hjalp bestemt med at skærpe hans observation: Et berømt tidligt eksempel var i 1802, da han besøgte Frankrig, og mens han landede i Calais, oversvømte hans skib næsten. Selvom den berømte Calais Dock (Nationalgalleriet) Det er ikke direkte relateret til denne oplevelse, det bidrog bestemt til den livlige repræsentation af et elementært og ukontrollerbart hav. Det er ikke overraskende at finde ud af, at der i hans efterfølgende værker fra midten af -1820'erne indtil hans død i 1851 var flere marine spørgsmål end nogen anden.
Fort Vimieux Det er en del af en gruppe malerier, hvor Turner reagerede på Storbritannien mod franskmændene i Napoleonskrigene. Som indbygger på en ø og som en lidenskabelig navigator kunne Nelsons triumf og død næppe have været impassiv i Trafalgar. Han foretog en særlig tur for at trække sejren, da han gik ind i Medway og lavede detaljerede skitser ombord på skibet. Kort efter maleri Slaget ved Trafalgar (Tate Gallery) såvel som Victory vender tilbage fra Trafalgar (Yale British Art Center) og genoptog temaet i 1823 med det enorme billede, der blev bestilt af Prince of Wales (National Maritime Museum, Greenwich). Malet Waterloo -feltet(Tate Gallery) i 1818 og hans udstilling af Royal Academy of 1842 med titlen War. Eksil og rock limpet (Tate Gallery) inkluderede figuren af Napoleon i eksil i Santa Elena.
Selvom spørgsmålet delvist afspejler Storbritanniens modige indsats for at forhindre en fransk invasion, er inspiration til sammensætningen af Fort Vimieux Det er sandsynligvis Bonington, en kunstner, der er meget beundret af Turner. Bonington var død i 1828, og salget af hans undersøgelse havde fundet sted i London i juni 1829. Dette salg omfattede flere scener af Calais Beach, og i 1830 udstillede Turner Calais Sands (Bury Art Gallery - Se fig. 2) I Royal Academy, et maleri, der bevidst gentager et tema, at Bonington var en anerkendt lærer. Calais Sands og Stærk VimieuxDe er i samme størrelse, og begge malerier er inspireret af Turners påskønnelse af Boningtons geni, selvom begge også inkluderer Turnerian -berøringen af en brændende solnedgang. Et andet maleri, der er tæt knyttet til sammensætningen af Fort Vimieux er At sende Genund af c.1828 (Tate Gallery - Fig.3), hvor et krigsskib ligger sidelæns i lyset af den vestlige sol, selvom billedet mangler dramaet i det efterfølgende værk.
Fort Vimieux Han forblev i besiddelse af kunstneren indtil omkring 1845, da det blev erhvervet af Charles Meight af Grove House i Shelton, Staffordshire. Meight var barnebarn af en succesrig keramisk producent af Staffordshire, og han instruerede med succes virksomheden og overvågede virksomhedens udstilling i den store udstilling i 1851. Det blev sagt, at han havde en stor og værdifuld samling, der omfattede værker af Reynolds, Gainsborough, Wright of Derby, West, Constable og mange victorianske kunstnere. Det havde også tre Turner -akvareller: Maecena's Villa, udsigt over Magdalen College og Udsigt over Box Hill, Surrey . Billederne blev udstillet i et privat galleri knyttet til hans hus, "En af de bedste og største private samlinger af billeder i landet" (Art Union , December 1845, s.367). I 1850 blev det solgt Fort Vimieux , som en del af et to -dages salg dedikeret til Meigh -samlingen, til den bemærkelsesværdige oberst James Lenox, en streng presbyterian -arvtager til en af de store ejendomsformuer i New York. Lenox boede i 53 Fifth Avenue, og hans berømte bogsamling var i et hus, der var specielt bygget i Fifth Avenue, designet af Richard Morris Hunt, der til sidst fusionerede med Astor Library for at blive hovedgrenen i New York Public Library. I 1845 havde Lenox erhvervet direkte fra kunstneren, Turner -personale Hule (Yale British Art Center, New Haven), som blev Turners første arbejde med at rejse til Amerika. Få år senere forsøgte Lenox at overtale Turner til at sælge den.Kampen Temeraire Men uden succes. Lenox leverede hele sin samling til den proprietære tillid til sit bibliotek, og dette blev New York Public Library. Den nuværende ejers far købte billedet i salget af biblioteket i 1956.
Turners samtidige var begejstrede for deres ros til Fort Vimieux. Ordene til kritikeren af Belle Assembleé er blevet citeret ovenfor, og Tilskueren af 7 af May overvejede, at Turners to kystscener var 'fulde af skønhed'. Den mest rosekritik var i Fine Arts Library (I, no-5, s.419):
"Skuddet af røde levende pellets, solen i en blodig nuance" lav, dyb og bleg ", den øde og bange seic fantasien af sæt Det er fantastisk og fantastisk. Hvornår vil Mr. Turner vise symptomer på tilbagegang? ... Hans geni er stadig grøn, som da vi først så det i vores livs barndom. "
Stærk Vimieux indtager positionsnr. 86 på listen over Berømte malerier