Beskrivelse
I dette monumentale maleri af 367 x 292,1 cm, En mand sidder på en muskuløs hest og stiger på en tjener, der passerer en hjelm for at afslutte sin rustning. En registrering på latin i tabletten, der hænger fra et træ, identificerer den som "King of Great Britain": Dette er Carlos I, der undersøger sit rige.
Den muskuløse hest, den lyse rustning, hvad siger dette portræt virkelig, og hvorfor?
Der er ikke mere majestætisk maleri i National Gallery of London end det rytterportræt af Anthony Van Dyck (med temaet på hesteryg), men dybt defekt, politisk udugelig og uheldigt bankethus i Whitehall, der er blevet dømt af det engelske parlament for at være En "tyrann, forræder, morder og offentlig fjende af nationens gode mennesker."
Det berømte rideportræt er meget stort og med en spændende og rig historie. Kongens repræsentation overfører et billede af magt og værdighed.
Pigmentanalysen viser, hvordan Van Dyck opnåede en svag farvetone og subtile farver. De mørke og planer toner skyldes delvis nedbrydning af pigmenterne, især emaljen og de røde og gule søer.
Malet før de blodige problemer med engelske borgerkrig forekommer, da kongen afgav uden parlament, en periode kendt som den personlige regel (1629-1640), inviterer dette gigantiske maleri os til at beundre og respektere den pansrede monark, der sidder på hans majestætiske sur.
Beliggende på niveauet for sin stigbøjle tvinges seeren til at se på kongen, som faktisk kun måler 5 fod og 4 tommer høj. I en nærmere undersøgelse er hans ansigt, i betragtning af tre fjerdedele, en lys hudfarve af værdig moderation. Han bærer langt hår på venstre side (kaldet "Medallón") og har en stor perlehældning i venstre øre, der afspejler den tids mode.
Carlos er ikke kun repræsenteret som konge, men også som kejser af briterne og en kristen kriger, der dominerer alt, hvad han observerer. Han er mesteren af sin hest, tilbøjelig mester, leder af en gruppe herrer, guvernør for naturen og den rolige og tavse hersker over en tilsyneladende fredelig og generøs rige.
Dette er nogle af de vigtigste meddelelser, som den vigtigste maler af domstolen, Anthony Van Dyck, ønskede at overføre i navnet på hans ophøjede protektor.
Det er ikke overdrevet at bekræfte, at Flamenco -kunstneren Sir Anthony Van Dyck praktisk talt forårsagede en revolution i maleriet af portrætter i England i begyndelsen af det 17. århundrede. Denne revolution ville modellere maleriet af britiske portrætter i de kommende århundreder, der påvirker mennesker som Sir Peter Lely, Sir Joshua Reynolds og Sir Thomas Lawrence.