Beskrivelse
Denne tabel er en af de to, der har National Art Gallery i et af de vigtigste monumenter i vestlig maleri: de imponerende to -sidede alterpie /1319). Maestà dominerede hovedalteret i Siena's Cathedral i næsten to århundreder. National Art Gallery er den eneste institution i USA, der har to paneler i dette mesterværk. Apostlenes kaldelse Pedro og Andrés er det andet panel af Maestà i gallerisamlingen.
Stående på begge sider af denne fødsel er der to hebraiske profeter, hvis skrifter, der er citeret i de ruller, de har, tror kristne, at de forudsiger Jesu fødsel. Kammerets fødsel sluttede sig til andre scener i Jesu barndom (og andre profeter), der blev indsat langs den frontale vandrette base af altertavlen kaldet "Prelate" under et monumentalt billede af Jomfruen og barnet i Majestæt, tronet i en mangfoldighed af hellige og engle (Verreconstruction). Jomfruen var Sienas skytshelgen, og hendes hengivenhed havde en stærk borgerlig og religiøs dimension. Før installationen i juni 1311 paradede Duccio -altertavlen triumferende gennem gaderne. Musikere blev hyret til at ledsage ham sammen med alle præster og munke i Siena. En procession af embedsmænd og borgere i byen blev efterfulgt af kvinder og børn, der spillede klokker. Butikkerne blev lukket hele dagen, og de fattige fik almisser.
Maestàs synlighed og autoritet hjælper sammen med vigtigheden af Duccio som lærer med at forklare Siena's vedvarende smag for guld og abstraktionen af den byzantinske stil, selv når kunstnere fra andre dele af Tuscana vedtog en mere naturalistisk tilgang. Denne fødsel blander byzantinske elementer med mere moderne og lokale tendenser. Jomfruens liggende position og dens ude -skala -størrelse minder ikonerne om fødslen, og som mange ikonmalere har Duccio inkluderet to jordemødre, der vasker og tager sig af den nyfødte og bekræfter deres jomfruelige fødsel. Hulmiljøet kommer også fra det græske øst, men taget af krybben ligner dem, der findes i den gotiske kunst i Nordeuropa. Mens effekten af guld og lys farve er meget dekorativ, blødgør de elegante linjer og flydende Duccio -børstroke stroen sparepolitikken i den byzantinske stil.
Afsluttet på mindre end tre år var La Maestà et stort firma, som Duccio modtog 3.000 guldbloriner, mere end nogen kunstner havde aldrig spurgt. Selvom han måtte have den betydelige hjælp fra sine studerende og workshopassistenter, indikerer design og udførelse, at Duccio udøvede kontrol over hele projektet. Flyttet til et sidealter i 1506, blev altertasten savet i 1770'erne, og de individuelle paneler spredte sig senere.
Dette gør det umuligt at bestemme dens dimensioner med sikkerhed, men det må have haft omkring 15 meter bredt, med bastials, der hæver sig op til 17 meter høje. I alt var der sandsynligvis mere end 70 individuelle scener.