描述
保罗·加盖因（Paul Gauguin）的作品“ Las Tres Chozas”（1891年）封装了一种审美搜索，与探索文化身份和人与环境的关系的探索深深相关。这项工作是在大溪地逗留期间绘制的，证明了高加因对原始生活的兴趣以及她逃避西方文明的愿望，他认为这是一个decade废。在这种情况下，“三个小屋”不仅是景观的代表，而且是对生活与自然更加联系的简单，孤立和价值观的冥想。
在构图中，在前景中竖起了三个小屋，并在三角形上竖立了三角形，从而通过绘画凝视着观众的目光。这些结构用棕榈屋顶和温暖的棕色墙壁建造，周围是郁郁葱葱的景观，充满了热带植被，增强了自然环境中绝缘的感觉。这种建筑元素完全融入了上下文中，可以将其解释为戈林本人渴望的生活的隐喻，又回到了原始。
颜色和形状是这项工作中必不可少的组成部分。 Gauguin使用饱和颜色的调色板来传递情感和热量。植被的充满活力的绿色与小屋的尘世性形成鲜明对比。似乎包裹着现场的蓝色雾气表明了大溪地的温暖和宁静的气候，但反过来又引起了神秘的感觉。这种颜色的使用是Gauguin合成风格的特征，该风格不仅要代表现实，而且还考虑了她对它的个人解释。它以大胆的颜色和计划的吹气的技术几乎以马赛克的形式吹来，旨在强调场景的情感和精神强度。
在“三个小屋”中，缺乏人物的人物与遗弃和宁静的气氛产生了共鸣。尽管高加因通常将角色纳入他的作品中，但围绕小屋的沉默表明冥想孤独感，与地方的联系和内省。建筑结构的简单性可能表明希望生活在他认为现代社会的人为复杂性之外。
这项作品是高加因在波利尼西亚第一次逗留期间所做的一系列作品的一部分，这是一个关键时期，他通过结合了当地艺术的影响和自己独特的愿景来发展自己的个人风格。与他那个时代的其他艺术家（例如Vincent Van Gogh或Henri Toulouse-Lautrec）进行了比较，揭示了符号学和情感表达的方法存在分歧。梵高利用颜色的强度表达了他的绝望和绝望，而高加因寻求更精神上的发展和与主要的联系。
岛上的文化影响在其工作中存在的象征主义中也很明显。尽管“三个小屋”着眼于日常，更少的神秘方面，但归属感和理解和拥抱“原始”的愿望在加林在职业生涯中提倡的后印象主义的整个美学中产生了共鸣。在一个在现代性与传统之间的冲突中说的世界，这幅画反映了它通过乡村环境的简单性来发现一种更真实的生活方式的愿望。
“这三个小屋”不仅是加林的生产中的一个里程碑，而且在现代艺术的发展中，邀请观众反思隔离的复杂性以及在不断增长且动荡的世界中寻找意义。通过超越代表性的方法，这项工作封装了一种个人和文化搜索，这种搜索继续引起今天的共鸣。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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