描述
1930年创作的埃米尔·菲拉（Emil Filla）在扶手椅上的女性画作是其作者艺术演变的独特证词，并反映了二十世纪捷克绘画的前卫 - garde潮流。 Filla是捷克立体主义最重要的指数之一，在这项工作中使用了一种视觉语言，将人物与亲密和家庭环境相结合，从而在主题及其背景之间建立了对话。
在构图的中心是扶手椅上的女性人物，拿着一本书，不仅表明了一项活动，还表明了沉思和反思的状态。这位具有风格化和抽象特征的女人以几乎雕塑的方法表示，这是立体主义的特征，这些方法被砍伐并重新解释了。使用几何形状来描述其身材，而身体部位的排列表明立体主义和人物代表中最大的电流的影响。他的脸虽然显然是人类，但几乎是挑战传统现实主义的形式的拼贴画，象征着女性身份在20世纪的现代性中的复杂性。
扶手椅上有一本书的女性的颜色是一个清醒的调色板，尘世和中性的音调占主导地位，散布着蓝色和绿色的细微差别，使现场的寿命和深度赋予了生命和深度。这种颜色的选择不仅有助于绘画的气氛，而且还反映了人物所代表的某种忧郁和静止。背景的亮度和质地似乎笼罩着，为工作增添了温暖的维度，并暗示了一个舒适且安全的内部空间，即知识的家园。
Filla通过引起观众注意力的不对称组成在人物和环境之间达到平衡。那个坐在扶手椅上的女人的角度将外观带到书上，而扶手椅则成为暗示舒适和避难所的关键要素。该元素也可以解释为对妇女在当代菲拉（Filla）中的作用的隐喻。一个思想和沉思的存在，尽管在传统上与休息有关的环境中，但它还是沉浸在知识和反思中。
此外，有趣的是，在当时的艺术中探索女性人物的背景下，可以构建扶手椅上的女人。随着艺术运动开始挑战女性的传统角色和表现，这项工作增加了对话，这表明女性是一个复杂的存在，这不仅是美容对象，而且还要考虑。
通过这项工作，埃米尔·菲拉（Emil Filla）表现为一种创新，从独特的视觉语言中，探索了与身份，孤独和内省有关的深刻问题。他有能力将摘要与象征性结合起来，使扶手椅坐在扶手椅上的女人可以持久地作为立体主义语料库中的一段反思，不仅强调了菲拉（Filla），不仅是捷克艺术家，而且是通往现代探索的桥梁图和形式。最终，这项工作不仅邀请我们考虑其美学之美，而且还考虑了女性人物与阅读行为的融合所产生的最深层思想，从而揭示了人类的整体财富。
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