描述
在1905年的“卡格尼斯的Terrazas”中，皮埃尔·奥古斯特（Pierre-Auguste）更新了日常生活中充满活力和平静的场景，以其对光和色彩的特征性地封装了印象派的本质。这项工作是在雷诺阿（Renoir）深深地受到法国南部周围环境深处影响的时期进行的，既有其构成，又是其颜色和光线的处理。在背景中，蓝色的海洋延伸到视图到达的位置，并补充绿色和黄色的调色板，占主导地位的作品。这是一个景观，唤起了地中海的镇定和美丽，这种环境更加欣赏并成为无穷无尽的灵感来源。
油漆的组成是基于对角线的，该对角线指导观众从露台到海洋地平线的视线。这些元素的审慎性格会产生深度和空间的感觉。光的使用是精湛的；雷诺阿（Renoir）设法通过绘画柔软和发光的阴影来唤起太阳的温暖光，从而赋予人物和环境。阴影与颜色融合在一起，产生几乎空灵的效果，从而注入了娱乐和宁静的氛围。
没有明确的划定角色会打断景观的柔软性。但是，人类的轮廓在露台上被感知到，在这种田园诗般的环境中促成了日常生活的感觉，在这种环境中，人们暗示人们正在享受休息的时刻。这种选择不将注意力集中在个体人物上的选择加强了共同空间的观念，自然和人类在和谐中并存。
颜色在工作中起主要作用。雷诺阿（Renoir）以郁郁葱葱的色调而闻名，“卡格尼斯（Cagnes）的露台”也不例外。调色板丰富而多样，充满了细微差别，不仅暗示了一天中的热量，而且还暗示着海洋微风的新鲜感。鲜艳的黄色和强烈的绿色唤起了法国南部的植被，而不同音调之间的微妙过渡则具有连续性和凝聚感。
雷诺阿（Renoir）在他的整个职业生涯中，通过一种将他与同时代人区分开来的方法探索了光和阴影的游戏。 “卡格尼斯的塔拉扎斯”是印象派后期艺术发展的一个忠实典范，那里的笔触变得更加松散和更大胆的色彩。这项工作是在他一生的时候，他还开始尝试更大的绘画密度，不仅寻求代表光，而且还通过色彩来代表情感状态。
尽管雷诺阿（Renoir）经常因唤起人类人物的唤起而受到称赞，但在查格尼斯（Chagnes）的“露台”中，它以亲密和个人的方式来代表自然环境的能力。从这个意义上讲，这项工作是庆祝景观美和人类考虑这种美丽的经验。在更广泛的艺术背景下，它引起了其他印象派的共鸣，这些印象主义的珍视当前时刻，如克劳德·莫奈（Claude Monet）和埃德加·德加（Edgar Degas）所见，尽管每个人都从独特的角度解决了主题。
总之，“卡格尼斯的塔拉扎斯”不仅是一个风景。这是对雷诺阿的个人解释，在其中，光和颜色交织在一起以最纯粹的形式捕捉生命的本质。这项作品邀请观众沉浸在镇定和美丽的时刻中，使我们想起艺术的力量，以捕捉人类的所有复杂性和简单性。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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