Tanım
Rafael Bakire'nin düğünlerinin anlamı nedir ve bunu bilmek neden önemlidir?
Bu resim, Rafael'in ilk döneminin son kısmını ve sanatsal olgunluğunun başlangıcını işaret ediyor.
Bu resimde Rafael, perspektif alanını gösteriyor, çünkü resme açıkça bir Rönesans İtalyan Yuvarlak Tapınağı (Romalılar tarafından işgal edilen Filistinlilerin aksine), ressamın adını ustaca boyadı ve aşağıda, frizinde, tarih. Bu tapınağın ön ve arka kapıları açıktır ve onlar aracılığıyla izleyici biraz belirsiz arka planı görebilir ve tepelerin ve gökyüzünün boyalı sfumato'yu görebilir. Tapınak, kırmızımsı bir taşta kesilmiş podyumları olan bir kareye yol açan bir adım şelalesine oturur. Rönesans kıyafetleri giymiş insanlar, görünüşe göre ön planda gerçekleşen aşkın evliliğe yabancı olan küçük gruplar halinde toplanıyor.
Eleştirmenler, resmin Peruino'nun iki kompozisyonundan esinlendiğine inanıyor: ünlü Mesih, Sistine Şapeli'ndeki fresk döngüsünün San Pedro'ya anahtarlarını ve şimdi Caën Müzesi'nde Bakire'nin evliliğini içeren bir panel.
Rafael, Musée des Beaux-Arts de Caen'de korunan aynı Perugino temasıyla sunakları dikkate alarak bakirenin düğünlerini boyadı. Raphael, inanılmaz ve ulaşılamaz bir mükemmellik sonucu elde etmek için kompozisyonunu ve ikonografi yapısını kullanarak ilham aldı.
Kızılötesi yansıtma, tapınağın kapısında birleşen yoğun bir çizgi seti ortaya çıkarır. Bu çizgiler, Piero Della Francesca'nın prospektif pingendi (resim perspektifinde) 'de yer alan önerileri tam olarak izleyerek görüntü perspektif sistemini tanımlar. Bu eser sayesinde tapınak kompozisyonun görsel merkezi haline gelir. Rakamlar yarım daire içine yerleştirilir ve konumları, akademisyenlerin ahşap bir modelin varlığı konusunda spekülasyon yaptıkları hassasiyetle boyanmış olan dışbükey mimarlık çizgisini dengeler.
Tüm elementler, oranı matematiksel oranı ile birbirine bağlanır ve açık ve mantıklı bir hiyerarşik düzene göre yerleştirilirken, Perugino sadece kompozisyon unsurlarını doğru bir perspektif yapısı içinde yan yana koymuştu. Bu tutarlı organizmanın gerçekleşmesi, Raphael'in vizyonunu mükemmel bir şekilde göstermektedir. Güzelliği soyut bir geometrik temsil düzeni olarak tasarladı ve sanatçıların "doğanın yaptığı gibi değil, nasıl yapması gerektiği" görevine sahip olduklarını düşündü.
Bakire'nin evliliği, San José ve Meryem Ana'nın evliliğini açıkça gösteriyor. Resim İtalya'daki Citta di Castello Kilisesi tarafından görevlendirildi. Boya, görüntülerin, parlak renklerin ve geniş aralıkların kullanımında muhteşemdir.
Rönesans sanatçısı olarak Rapheal, perspektifi güzel bir şekilde temsil edebildi ve bu, Bakire'nin düğünlerinde açıkça görülüyor. Resmin altında, yuvarlak ve heybetli İtalyan tapınağını görebiliriz.
Tapınak kapılarının duvarlarında boyanmıştır ve tapınağın açık olduğu açıktır. Açık kapılardan biri sayesinde parlak mavi gökyüzünün ve aşağıdaki lezzetli tepelerin görüntüsünü görebiliriz. Tapınak tuvalin tepesinde boyanmıştır.
Tuvalin merkezine doğru Kızıl Taş Meydanı var ve bu meydandan Rafael tapınağa doğru yükselen bir dizi adım çizdi. Meydanın etrafında, tipik yeniden doğuş kıyafetleri ile giyinmiş birkaç kişi hareket ediyor ve düzenlenen evliliğin anlamını bilmediklerini fark etmek eğlenceli.
Ön plana düğün partisi hakimdir ve rahibin damadın elini tutarak, ittifakın yerleştirilmesine hazırlanarak gözlemliyoruz.
Arkasında Meryemana Kimlikleri bilinmemekle birlikte, bir grup kadın, belki de akrabaları var. Ayrıca kırmızı bir elbise giyen görüntünün solunda küçük bir kız gözlemliyoruz.
Doğrudan gözlemciye bakıyor. San José'nin arkasında bir grup adam var ve kimlikleri yine bilinmiyor. Oldukça büyüleyici olan, tüm erkeklerin çubuk giymesidir, ancak sadece José's Rod'un çiçeklerle kırılması ve gelişmesidir.
Meryem Ana kırmızı bir elbise giyiyor, bu yüzden belki kız da kırmızı giyiyor. Saçları ince bir peçe ile süslenmiştir ve ayrıca canlı bir mavi tabaka kullanır. Joseph, omuzlarının etrafına sarılmış ayrıntılı bir katmanla basit bir cassock giyiyor gibi görünüyor.
Bakire'nin düğünü, bu çalışmayı 21 yaşında boyayan ve ünlü bir Perugino tablosundan ilham alan, neredeyse kompozisyonunu kopyalayan, ancak titizliğe ilgi duyan ustaca çözümler üreten Rafael'in erken sanat döneminin son kısmını işaret ediyor. Eski modellerin bakış açısını ve incelenmesini uyandırın.
Rafael, Batı resmine temiz bir hava patlaması getirdi: Figürlerin kendiliğindenliği, aynı zamanda karakterlerin doğal harekete sahip olduğu ve hafif bir alana daldığı bakirenin düğününün karakteristiği.
Diğer isimler:
Bakire'nin Dispozu, Bakire'nin Düğünleri, Bakire'nin Taahhüdü