{"product_id":"fuerte-vimieux-joseph-mallord-william-turner","title":"Forte Vimieux ","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003e\"Vividamente natural e efetivo. Dificilmente pode ser muito admirado\".\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003eEstas palavras de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eLa Belle Assemblée\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003erefletem o entusiasmo que acolheu este magnífico quadro quando foi exibido na Royal Academy em 1831. Turner sempre havia mostrado uma compreensão instintiva do mar, e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ecom suas cores vivas, que são típicas de sua obra. depois de suas duas primeiras viagens à Itália, lembra obras-primas como\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eThe Fighting Temeraire\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(National Gallery) completada sete anos depois.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eDe fato, é interessante notar que\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003emais tarde pertenceu ao célebre colecionador americano James Lenox, o primeiro proprietário americano de qualquer obra de Turner, que havia tentado sem sucesso persuadir o artista a vender-lhe Fighting\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eTemeraire\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003epor\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003equalquer preço que pudesse nomear.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eQuando foi exibido na Royal Academy em 1831,\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003enão tinha um título específico no catálogo, mas era acompanhado por uma longa citação:\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e\"Neste árduo serviço (de Reconhecimento) na costa francesa de 1805, um de nossos cruzadores encalhou e teve que suportar o ataque da Artilharia Voadora ao longo da costa, as Baterias e o Forte de Vimieux que dispararam balas quentes, até que conseguiu afastar-se com a maré crescente que se pôs com toda a aparência de uma noite tempestuosa\".\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eTurner se refere a uma ação em frente a Vimereux (agora chamada Wimereux), a pouca distância da costa de Boulogne.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eDurante 1804 e 1805, Napoleão havia reunido uma formidável flotilha de invasão que, em julho de 1805, constava de 1337 barcos armados e 154 desarmados.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEstes se compunham de seis grandes divisões, e a quarta, comandada pelo capitão Daugier, ocupava o porto de Vimereux.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eDurante este período, a frota britânica esteve envolvida em numerosas ações pequenas, pois se tentou tentar os barcos franceses a se aventurarem além do alcance das baterias ao longo da costa.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eUma dessas ações perto de Vimereux, em 18\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003csup\u003e\u003cspan\u003ede\u003c\/span\u003e\u003c\/sup\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ejulho de 1805, envolveu um esquadrão que incluía o\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eImmortalité\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e, o\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eHebe\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ee o\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eArab\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEm 1829, Turner desenhou a costa e o forte em um estudo com pena e tinta que aparece na pág.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e17 do caderno de esboços CCLX no legado de Turner, onde está claramente inscrito 'Vimereux' (ver fig.1).\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eProvavelmente foi lá quando estava reunindo material para seu ambicioso plano para ilustrar a paisagem dos \"Grandes Rios da Europa\" (um projeto que finalmente se limitou aos rios franceses).\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eO nobre navio está representado por Turner deitado de lado depois de ter encalhado em frente à costa.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eFoi bem assegurado por duas âncoras, uma em primeiro plano e outra na praia distante à direita.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e O mar está calmo, e o sol poente vermelho brilhante ilumina o céu, o mar e a areia molhada com uma chama feroz.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eO barco está em uma posição muito precária, sendo disparado tanto do forte ao longe quanto das baterias de terra de onde se tem a vista.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eDois disparos deste último ficaram curtos e podem ser vistos em primeiro plano, enquanto outro disparo do forte distante atingiu o barco em seu lado de bombordo.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eA fumaça dos disparos pode ser vista no horizonte.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eNo promontório à esquerda, figuras se reuniram para observar o incidente.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eA situação foi desesperadora, mas o pior já passou porque a luz logo se apagará.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eO sucesso de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e é o resultado da compreensão do mar durante toda a vida de Turner.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEle nasceu perto da vista e do som do rio Tâmisa, e quando tinha onze anos, foi enviado para ficar na costa de Margate.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eSeu amor pelo mar em Margate permaneceria com ele por toda a vida, e ele continuou pintando lá até sua morte.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eSua primeira pintura a óleo exibida foi um tema marinho,\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003ePescadores no mar\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Galeria Tate), a primeira gravura após uma de suas pinturas foi um tema marinho,\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eO\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003enaufrágio\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ee sua primeira grande encomenda para uma pintura foi\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eO marinheiro de Bridgewater.\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e(coleção particular), uma de suas maiores composições marinhas iniciais.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEle era um marinheiro entusiasta e um pescador apaixonado, e seus cadernos de esboços contêm inúmeros exemplos de sua fascinação pelo mar.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eSuas experiências pessoais com os perigos do mar certamente ajudaram a aguçar sua observação: um famoso exemplo inicial foi em 1802 quando visitou a França e, ao desembarcar em Calais, seu barco quase afundou.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEmbora o famoso\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003ecais de Calais\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Galeria Nacional) não esteja diretamente relacionado a essa experiência, certamente contribuiu para a representação vívida de um mar elemental e incontrolável.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eNão é surpreendente encontrar que em suas obras posteriores, desde meados da década de 1820 até sua morte em 1851, houve mais temas marinhos do que qualquer outro.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003efaz parte de um grupo de pinturas nas quais Turner reagiu à luta da Grã-Bretanha contra os franceses nas guerras napoleônicas.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eComo habitante de uma ilha e como navegante apaixonado, dificilmente poderia ter permanecido impassível diante do triunfo e da morte de Nelson em Trafalgar.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEle fez uma viagem especial para desenhar o Victory quando entrou no Medway e fez esboços detalhados a bordo do navio.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ePouco depois, ele pintou\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eA batalha de Trafalgar\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Tate Gallery) assim como\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eA vitória retornando de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eTrafalgar\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Centro de Arte Britânica de Yale), e retomou o tema em 1823 com a enorme pintura encomendada pelo Príncipe de Gales (Museu Marítimo Nacional, Greenwich).\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEle pintou\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eO campo de Waterloo\u003c\/span\u003e \u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e(Tate Gallery) em 1818, e sua exibição na Royal Academy de 1842 intitulada War.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eThe Exile and the Rock Limpet\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e  (Tate Gallery) incluía a figura de Napoleão no exílio em Santa Helena. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eNo entanto, enquanto o tema reflete em parte os valentes esforços da Grã-Bretanha para prevenir uma invasão francesa, a inspiração para a composição de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eé provavelmente a de Bonington, um artista muito admirado por Turner.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eBonington havia morrido em 1828 e a venda de seu estúdio havia ocorrido em Londres em junho de 1829. Esta venda incluía várias cenas da praia de Calais e em 1830 Turner exibiu Calais\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eSands\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Bury Art Gallery - ver fig.2) na Royal Academy, uma pintura que repete deliberadamente um tema do qual Bonington era um mestre reconhecido.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eCalais Sands\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ee\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eForte Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003esão do mesmo tamanho e ambas pinturas se inspiram na apreciação de Turner pelo gênio de Bonington, embora ambas também incluam o toque turneriano de um pôr do sol ardente.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eOutra pintura que se relaciona estreitamente com a composição de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eé\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eA Ship Enground\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ede c.1828 (Tate Gallery - fig.3), onde um navio de guerra jaz de lado à luz do pôr do sol, embora a imagem careça do drama da obra posterior. \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003epermaneceu em posse do artista até por volta de 1845, quando foi adquirido por Charles Meigh de Grove House em Shelton, Staffordshire.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eMeigh era neto de um bem-sucedido fabricante de cerâmica de Staffordshire, e ele mesmo dirigiu com sucesso o negócio, supervisionando a exibição da Companhia na Grande Exposição em 1851. Dizia-se que ele tinha uma coleção grande e valiosa que incluía obras de Reynolds, Gainsborough, Wright of Derby, West, Constable e muitos artistas vitorianos.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eTambém possuía três aquarelas de Turner:\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eMaecena's Villa, View of Magdalen College\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ee\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eView of Box Hill,\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eSurrey\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eAs imagens foram exibidas em uma galeria privada adjunta à sua casa, \"uma das melhores e maiores coleções privadas de imagens do país\" (\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eArt Union\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e, dezembro de 1845, p.367).\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEm 1850 vendeu\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e, como parte de uma venda de dois dias dedicada à coleção de Meigh, ao notável coronel James Lenox, um estrito presbiteriano herdeiro de uma das grandes fortunas imobiliárias de Nova York.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eLenox vivia na 53 Fifth Avenue e sua célebre coleção de livros estava em uma casa especialmente construída na Fifth Avenue, projetada por Richard Morris Hunt, que finalmente se fundiu com a Biblioteca Astor para se tornar a filial principal da Biblioteca Pública de Nova York.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eEm 1845, Lenox havia adquirido, diretamente do artista, \u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eStaffa de Turner, Fingals\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e \u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eCave\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(Centro de Arte Britânico de Yale, New Haven), que se tornou a primeira obra de Turner a ir para a América.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eAlguns anos mais tarde, Lenox tentou persuadir Turner a vendê-la.\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eThe Fighting Temeraire\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003emas sem sucesso.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eLenox entregou toda a sua coleção ao fundo proprietário da sua biblioteca, e esta se tornou a Biblioteca Pública de Nova York.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eO pai do atual proprietário comprou a pintura na venda da Biblioteca em 1956.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003eOs contemporâneos de Turner estavam entusiasmados com seus elogios a\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eFort Vimieux.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e  As palavras do crítico de\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eLa Belle Assemblée\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eforam citadas acima, e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eThe Spectator\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003ede 7\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003csup\u003e\u003cspan\u003ede\u003c\/span\u003e\u003c\/sup\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003emaio considerou que as duas cenas costeiras de Turner estavam 'cheias de beleza'.\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eA crítica mais elogiosa foi na\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003eBiblioteca de Belas Artes\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e(i, no-5, p.419):\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e\"O disparo de balas incandescentes, o sol de um matiz sangrento \"baixo, profundo e pálido\", a gaivota desolada e assustada, a bola assobiando na água e o barco encalhado, apresentam uma imagem vívida do evento, enquanto a imaginação do\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003econjunto\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003eé grandiosa e estupenda. Quando mostrará o Sr. Turner sintomas de decadência?... seu gênio continua verde como quando o vimos pela primeira vez na infância de nossa vida\".\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eForte Vimieux ocupa a posição no. 86 na lista de \u003ca href=\"https:\/\/kuadros.com\/collections\/100-pinturas-famosas\" title=\"Pinturas Famosas\"\u003epinturas famosas\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e ","brand":"Joseph Mallord William Turner (J. M. W. 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