Beskrivelse
"Levende naturlig og effektivt. Det kan knapt bli for beundret." Disse ordene til Belle Assembleé De gjenspeiler entusiasmen som ønsket dette praktfulle bildet velkommen da det ble utstilt i Royal Academy i 1831. Turner hadde alltid vist en instinktiv forståelse av havet, og Fort Vimieux Med sine lyse farger, som er typiske for arbeidet sitt. Etter de to første turene til Italia, husker han mesterverk som som Fighting Temeraire (National Gallery) fullførte syv år senere. Det er faktisk interessant å merke seg det Fort VimieuxSenere tilhørte han den berømte amerikanske samleren James Lenox, den første amerikanske eieren av ethvert verk av Turner, som hadde prøvd uten å lykkes å overtale kunstneren til å selge ham som kjemper Frykt av Enhver pris som kan navngi.
Da det ble stilt ut på Royal Academy i 1831, Fort Vimieux Han hadde ikke en spesifikk tittel i katalogen, men ble ledsaget av en lang avtale:
"I denne vanskelige tjenesten (anerkjennelse) på den franske kysten i 1805 tok en av våre cruise land og måtte tåle angrepet av det flygende artilleriet langs kysten, batteriene og fortet Vimieux som avfyrte varme pellets, til han kunne Gå bort med det voksende tidevannet som han satte seg selv med alt utseendet som en stormfull natt. "
Turner viser til en handling mot Vimereux (nå kalt Wimereux), kort avstand fra Boulogne -kysten. I løpet av 1804 og 1805 hadde Napoleon samlet en formidabel invasjonsflotilla som i juli 1805 besto av 1337 væpnede skip og 154 ubevæpnede. Disse var sammensatt av seks store divisjoner, og den fjerde, kommandert av kaptein Daugier, okkuperte Port of Vimerux. I løpet av denne perioden var den britiske flåten involvert i en rekke små handlinger, siden den ble prøvd å friste franske skip til å våge seg utenfor rekkevidden til batterier langs kysten. En av disse handlingene i nærheten av Vimereux, 18 av Juli 1805 involverte en tropp som inkluderte Immortalité , til Hebe og al Arabisk. I 1829 trakk Turner kysten og fortet i en studie med penn og blekk som vises på s. 17 av CCLX Sketchbook i Turners arv, der den tydelig er registrert 'Vimereux' (se fig. 1). Det var sannsynligvis der da han samlet materiale for sin ambisiøse plan for å illustrere landskapet til "Great Rivers of Europe" (et prosjekt som endelig var begrenset til de franske elvene).
Det adelige skipet er representert av Turner som ligger sidelengs etter å ha pakket av kysten. Det har vært godt sikret av to ankere, en i forgrunnen og en annen på stranden fjern til høyre. Havet er rolig, og den knallrøde vest -solen lyser opp himmelen, havet og den våte sanden med en voldsom flamme. Skipet er i en veldig prekær posisjon, og blir utløst både fra forten i det fjerne og fra landbatteriene som det tar øynene fra. To skudd av sistnevnte har kommet til kort og kan sees i forgrunnen, mens et annet skudd av det sterke fjerntliggende har truffet skipet i havnebandet. Røyken fra skuddene kan sees i horisonten. I odde til venstre har tallene samlet seg for å observere hendelsen. Situasjonen har vært desperat, men det verste har allerede skjedd fordi lyset snart vil slukkes.
Suksessen til Fort Vimieux Det er resultatet av forståelsen av det livslange havet av Turner. Han ble født nær utsikten og lyden av Thames River, og da han var en elleve år gammel gutt, ble han sendt for å bo på kysten av Margate. Hans kjærlighet til havet i Margate ville forbli hos ham hele livet, og fortsatte å male der til hans død. Hans første oljemaleri var et marin problem, Fiskere til sjøs (Tate Gallery), den første graveringen etter et av maleriene hans var et marint tema, Han skipsvrak Og hans første viktige kommisjon for et maleri var Bridgewater's Sailor.(Privat samling), en av de største tidlige marine komposisjonene. Han var en entusiastisk sjømann og en entusiastisk fisker, og skissebøkene hans inneholder mange eksempler på hans fascinasjon for havet. Hans personlige opplevelser av Mars farer hjalp absolutt til å skjerpe observasjonen hans: et kjent tidlig eksempel var i 1802 da han besøkte Frankrike, og mens han landet i Calais, oversvømmet skipet hans nesten. Selv om den berømte Calais Dock (National Gallery) Det er ikke direkte relatert til denne opplevelsen, det bidro absolutt til den livlige representasjonen av et elementært og ukontrollerbart hav. Det er ikke overraskende å finne at i hans påfølgende verk, fra midten av 1820 -årene til hans død i 1851, var det flere marine spørsmål enn noen annen.
Fort Vimieux Det er en del av en gruppe malerier der Turner reagerte på Storbritannia mot franskmennene i Napoleonskrigene. Som en innbygger på en øy og som en lidenskapelig navigatør, kunne Nelsons triumf og død knapt ha holdt seg impassiv i Trafalgar. Han tok en spesiell tur for å trekke seieren da han kom inn i Medway og laget detaljerte skisser ombord på skipet. Kort tid etter maling Slaget ved Trafalgar (Tate Gallery) så vel som Seier som kommer tilbake fra Trafalgar (Yale British Art Center), og gjenopptok temaet i 1823 med det enorme bildet bestilt av Prince of Wales (National Maritime Museum, Greenwich). Malt Waterloo -feltet(Tate Gallery) i 1818, og hans utstilling av Royal Academy fra 1842 med tittelen War. Eksil og bergens limpet (Tate Gallery) inkluderte figuren til Napoleon i eksil i Santa Elena.
Imidlertid, mens problemet delvis gjenspeiler den modige innsatsen fra Storbritannia for å forhindre en fransk invasjon, inspirasjon til sammensetningen av Fort Vimieux Det er sannsynligvis Bonington, en kunstner som er veldig beundret av Turner. Bonington hadde dødd i 1828 og salget av studien hans hadde funnet sted i London i juni 1829. Dette salget inkluderte flere scener fra Calais Beach og i 1830 utstilte Turner Calais Sand (Bury Art Gallery - Se fig. 2) I Royal Academy, et maleri som bevisst gjentar et tema som Bonington var en anerkjent lærer. Calais sand og Sterk VimieuxDe er i samme størrelse, og begge maleriene er inspirert av Turners takknemlighet for Boningtons geni, selv om begge også inkluderer Turnerian Touch of a Burning Sunset. Et annet maleri som er nært knyttet til sammensetningen av Fort Vimieux er Å sende Genund av c.1828 (Tate Gallery - Fig.3), der et krigsskip ligger sidelengs i lys av vestsolen, selv om bildet mangler dramaet i det påfølgende arbeidet.
Fort Vimieux Han forble i besittelse av kunstneren til rundt 1845, da den ble anskaffet av Charles Meight av Grove House i Shelton, Staffordshire. Meight var barnebarn av en vellykket keramisk produsent av Staffordshire, og han regisserte virksomheten med hell og overvåket selskapets utstilling i den store utstillingen i 1851. Det ble sagt at han hadde en stor og verdifull samling som inkluderte verk av Reynolds, Gainsborough, Wright av Derby, West, konstabel og mange viktorianske artister. Den hadde også tre akvareller fra Turner: Maecenas villa, utsikt over Magdalen College og Utsikt over Box Hill, Surrey . Bildene ble stilt ut i et privat galleri knyttet til huset hans, "en av de beste og største private samlingene av bilder i landet" (Art Union , Desember 1845, s.367). I 1850 ble den solgt Fort Vimieux , som en del av et to -dagers salg dedikert til Meigh -samlingen, til den bemerkelsesverdige oberst James Lenox, en streng presbyteriansk arving etter en av de store eiendommer i New York. Lenox bodde i 53 Fifth Avenue og hans berømte boksamling var i et hus som var spesielt bygget i Fifth Avenue, designet av Richard Morris Hunt, som til slutt fusjonerte med Astor -biblioteket for å bli hovedgrenen til New York Public Library. I 1845 hadde Lenox anskaffet, direkte fra kunstneren, Turner Staff Hule (Yale British Art Center, New Haven), som ble Turners første arbeid for å dra til Amerika. Noen år senere prøvde Lenox å overtale Turner til å selge den.Fighting Temeraire Men uten suksess. Lenox leverte hele sin samling til den proprietære tilliten til biblioteket hans, og dette ble New York Public Library. Den nåværende eierens far kjøpte bildet ved salg av biblioteket i 1956.
Turners samtidige var begeistret for sin ros til Fort Vimieux. Ordene til kritikeren av Belle Assembleé har blitt sitert ovenfor, og Tilskueren av 7 av May mente at Turners to kystscener var 'fulle av skjønnhet'. Den mest roskritikken var i Fine Arts Library (I, NO-5, s.419):
"Skuddet med røde levende pellets, solen til en blodig nyanse" lav, dyp og blek ", den øde og redde seic fantasien til sett Det er flott og flott. Når vil Mr. Turner vise symptomer på tilbakegang? ... Hans geni er fremdeles grønt som da vi først så det i barndommen i livet vårt. "
Sterk Vimieux inntar stillingen nr. 86 på listen over berømte malerier