説明
ポール・セザンヌの作品「3つのバスルーム」（1882）は、印象派からポスト - 印象派への移行の象徴的な例として建てられ、アーティストが現代美術の発展に与える深い影響を指摘しています。この絵画は、自然の風景の中で人間の姿の一見シンプルなシーンを捉えているだけでなく、芸術が現実に対処できる方法の深い進化を明らかにする知覚の複雑さを探ります。
作業では、3つの裸の人物がグループ化され、近接性と相互作用により視覚的なダイナミズムを生成します。シーンの明らかな非公式性にもかかわらず、構成は慎重にバランスが取れています。数字はさまざまな態度であるように見えますが、そのうちの1人は入浴法の静けさを暗示するジェスチャーに前方に繰り返され、別の人がより瞑想的なポーズに戻ります。キャラクターを自然な文脈に配置するセザンヌの選択は、それらに課されていない風景に囲まれているため、人間とその周囲の有機的な関係に注意を向けることができます。
作品のカラーパレットは、大気の構築と色による感情の構築におけるセザンヌの習得の証です。深いひげと緑のトーンの使用がシーンを支配し、周囲の森の静けさを呼び起こします。しばしばキュービズムの前身と見なされるセザンヌは、ここでは形とテクスチャの両方を強調するブラシストロークの適用で働き、絵画の表面にほとんど彫刻品質を与えます。人物に踊る影と光は、ほとんど幾何学的なアプローチで扱われます。これは、宇宙の身体の形を示唆し、伝統的なボリュームの知覚に挑戦します。
「3つのバスナー」のキャラクターは本質的には識別できません。定義された特性や個性がなければ、それらはよりアーキタイプとして機能します。この決定は、特定の物語の文脈の数字を思いとどまらせ、視聴者がフォームと色の視覚的な解釈に集中できるようにします。この抽象化を通じて、セザンヌはオブザーバーを招待して、人間と自然の関係を解釈するだけでなく、絵画の姿の本質を反映します。
この作品は、印象派の即時の影響から距離を置いた後、セザンヌのキャリアの重要な時期を反映しています。彼のより構造化された方法と、自然の根底にある幾何学への関心は、この絵画を通して結晶化します。そこでは、現実が断片化され、形と色のお祝いで再建されます。 「3人のバスラー」は、単なる人物の研究ではなく、知覚と現実の瞑想になり、その後数十年で発生する芸術運動を予測します。
セザンヌは、入浴シーンを車として使用して、現代の味の複雑さと芸術と自然の関係を探求しています。この意味で、「3人のバスラー」は視界を喜ばせるだけでなく、19世紀の芸術的思考の進化の鏡としても機能し、より現代的なアプローチに向けて、森と体が恒久的な対話で結合されます。 、美術史に共鳴し続ける会話。
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