説明
1936年に行われたピエト・モンドリアンによる「青、黄色、白の構成III」の作品は、モンドリアン自身が見つけた芸術運動である新生物学の枠組みの中に登録されています。この絵画は、その芸術的進化だけでなく、形式の単純化と一次色の使用による純度の絶え間ない探求の明確な例でもあります。それを観察するとき、視聴者は単なる表現を超越する視覚的な対話に没頭します。
構成は、モンドリアンが水平線と垂直線を使用することで完璧にする幾何学的な厳密さでマークされており、スペースをさまざまなサイズの長方形と正方形に分割します。これらの構造要素は、バランスのとれた微妙な色のシステムが表示される基礎です。青と黄色は、表面を照らすターゲットとともに、色だけではありません。それらは、調和とバランスを示唆する感情、気分です。特に、白の使用は、他の色合いが強度と明快さで出現することを可能にする車両内になり、構成を鎮圧するコントラストを作成します。
この作業では、モンドリアンは色と形状の分布における非対称的なアプローチを選択することは驚くべきことです。より硬いまたは伝統的な構造に従うことができる他の構成とは異なり、「青、黄色、白の構成III」は、その概念を挑戦し、動きの感覚を提供します。人間の人物や神話の要素はありませんが、形と色の組織から発せられるエネルギーは、それ自体の生き生きとしているように見える活気のある存在を生み出します。具体的なキャラクターの欠如は、モンドリアンの世界では、絵画が現実の単なる反映ではなく抽象的な体験空間になることを強調しています。
この作品での一次色の使用は、スピリチュアリズムへの関心の影響と、芸術を通して普遍的なつながりを見つけたいという欲求も明らかにしています。このパレットで、モンドリアンは感情と合理性の交差点に立って、内省を誘う微妙なバランスを達成しました。 「赤、青、黄色の構成II」や「赤、黒、黄色の構成I」など、この期間の他の構成と同様に、この作品はより大きなスタイルの浄化への移行を示しています。基本的
1930年代の文脈では、「構成III」は、モンドリアンの個人的なビジョンを反映するだけでなく、変容と近代性によって特徴付けられる時代の偉大な芸術的流れの反響でもあります。彼の人生の終わりに、モンドリアンは彼の以前の作品で優勢であり、この新しい美学を受け入れ、現代美術の歴史における彼の地位を肯定した比ur的な経験から距離を置いた。
したがって、「青、黄、白の構成III」は、単純な作品以上のものです。抽象的な芸術の現実と崇高なものとつながる可能性に関する声明です。抽象化を通じて生命の本質を捉えるモンドリアンの能力は、時間と空間の再帰に存在しています。これは、表面を越えて探索し、単純なものの深い意味を再発見するように誘う道です。
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