Kuvaus
Tämä nuoren, parikymppisen renessanssimestarin ensimmäinen kuuluisa teos, Marian ilmestys, ei vielä kerro mitään Da Vincin luonteesta tai tyylistä. Sommitelma noudattaa vuosisatoja vanhaa mallia, jossa enkeli on vasemmalla, Neitsyt oikealla ja pulpetti keskellä; kokonaisuus on kuvattu arkkitehtonisessa ympäristössä, joka avautuu maisemaan. Polvistuva enkeli on upean nuorekas korkeine otsoineen, tyyliteltyine siipineen, runsaine vaatteineen ja liljoineen. Neitsyt, joka lukee yllättyneenä, nostaa hämmästyneenä kätensä ylös ja näyttää kasvot, joilla on hienot piirteet, joita jotkut ovat kuvailleet kylmiksi. Hänen asentonsa, jossa hänen polvensa ovat tasaisesti levällään ja jota peittävät leveät, joustavat verhot, antaa hänelle vahvan monumentaalisen luonteen.
Teoksessa Maria istuu kivetyllä terassilla ja lukee marmorista veistetyn, runsaasti koristellun kirjoituspöydän ääressä. Hänet yllättää nuoren arkkienkeli Gabrielin vierailu, joka selittää hänelle, että hänestä tulee Jumalan Pojan äiti.
Maalauksessa näkyy kukoistava suljettu puutarha renessanssipalatsilta vaikuttavan palatsin edessä, mikä muistuttaa Marian puhtauteen viittaavasta hortus conclusuksesta. Arkkienkeli Gabriel polvistuu Neitsyt Marian eteen ja tarjoaa hänelle liljaa. Neitsyt vastaa siihen istumasta pulpetin takaa, jonka ääressä hän oli lukemassa. Perinteisen uskonnollisen aiheen Leonardo on asettanut luonnolliseen, maalliseen ympäristöön. Enkelillä on kiinteä ruumiillisuus, johon viittaavat hänen varjonsa ruohikolla ja hänen vaatteidensa laskokset, jotka näyttävät osoittavan todellista opiskelua. Sen siivet perustuvat myös voimakkaan petolinnun siipiin.
Poikkeuksellinen hämärä valo muovaa kohtausta ja korostaa kaukana taustalla olevien puiden tummia muotoja, joita hallitsevat taiteilijalle rakkaat sekavärit. Arkkitehtoniset elementit on piirretty perspektiivisääntöjen mukaisesti, ja niiden keskellä on katoamispiste. Joitakin poikkeavuuksia on Neitsyt Marian hahmossa, jonka oikea käsi näyttää liian pitkältä - ehkäpä tämä johtuu Leonardon varhaisista optisista tutkimuksista, joissa olisi otettu huomioon sivuttainen näkökulma (oikealta) - ja matalalta, mikä johtuu maalauksen alkuperäisestä sijoituspaikasta, joka oli kirkon sivualttarilla.
Maalaus tuotiin Uffiziin vuonna 1867 San Bartolomeo a Monteoliveton kirkosta Porta San Fredianon ulkopuolella Firenzessä; sen alkuperäisestä sijainnista tai tilaajasta ei tiedetä mitään. Ilmestyskirjaa pidetään yleisesti yhtenä Leonardon nuoruuden teoksista, sillä se on maalattu hänen työskennellessään vielä Andrea del Verrocchion ateljeessa. Mestari kopioi erään Verrocchion keksinnön, pulpetin muodon, joka oli saanut vaikutteita Piero il Goutyn haudasta San Lorenzon kirkossa Firenzessä.
Ilmestyskirjan paikka on nro. 57 seuraavassa luettelossa kuuluisat maalaukset