Popis
Práce „zločineckých fyziognomií“ (1881) od Edgara Degase nám nabízí hluboký reflexi vnímání a sociálního úsudku, ztělesněné jeho charakteristickým stylem, který mísí realismus s téměř impresionistickým přístupem. V tomto obraze se Degas vzdálí typických reprezentací každodenního života a baletu, které jejich jméno proslavilo, aby vstoupil do tmavší a provokativní studie lidské přirozenosti.
Složení práce je zajímavé. Degas představuje skupinu portrétů, všechny uspořádané tak, aby se zdály být ve vizuálním dialogu. Každá tvář je singulární, výrazně expresivní fyziognomie, která odráží řadu emocí, které sahají od obav po neklid. Při pečlivém pozorování můžete vidět, jak umělec používá přehnané rysy obličeje, což připomíná tradici karikatury, i když s vážnějším a reflexivnějším přístupem. Dispozice těchto tváří vytváří druh galerie toho, co by se dalo považovat za „druhého“, okrajové, vyprávěcí osy, která vyzývá diváka, aby zpochybnil samotnou povahu toho, co je považováno za zločince.
Použití barvy v „zločineckých fyziognomiích“ se mění, ale má sklon k ponurému schématu, kde převládají tmavé a hrozné tóny, které vytvářejí atmosféru napětí. Stíny hrají klíčovou roli, modelují tváře a zdůrazňují psychologickou hloubku každé postavy. Tento tónový přístup nejen zdůrazňuje tři --rozměrnost tváří, ale také přispívá k pocitu odpojení a odcizení, které vychází z práce.
Ačkoli v malbě neexistuje jasné vyprávění, odkaz na zločin prostřednictvím těchto fyziognomií naznačuje latentní sociální kritiku. Zdá se, že Degas, který byl svědkem rychlé modernizace Paříže a sociální a politické napětí své doby, hledal v těchto obrazech způsob, jak prozkoumat citlivost a běžné obavy týkající se zločinu a jejího zastoupení ve společnosti. Práce je proto zapsána v širším kontextu psychologie a antropologie devatenáctého století, kdy teorie o fyziognomii a jejich vztahu s lidským chováním získaly sílu, zejména v kriminologické oblasti.
Edgar Degas je známý svými technickými schopnostmi, doménou dortu a výjimečnou schopností zachytit pomíjivou povahu hnutí. V „Criminal Fyziognomies“ se jeho virtuozita projevuje ve schopnosti tváří přenášet intenzivní citlivost. Ačkoli práce nemusí být tak uznána jako její reprezentace tanečníků nebo scén pařížského života, její výzkum identity a morálky rezonuje s humanistickým problémem, který se nachází v jiné jejich práci.
Práce také vyvolává srovnání s prací dalších současníků Degas, jako je Henri Toulouse-Lautrec, kteří by také prozkoumali marginalitu života v Paříži, ale z příležitostnějšího úhlu a sociální kritiky. Na druhé straně lze upřímnost „zločineckých fyziognomií“ považovat za pochmurnější a složitější svědectví o své době, což je odraz, který napadá divákovi, aby čelil jejich vlastním předsudkům a vnímání morálky a zločinu.
Závěrem lze říci, že „zločinecké fyziognomií“ jsou postaveny jako základní dílo, které podvádí tradiční očekávání uměleckého umění Degas. Amalgám techniky, tématu a kulturního kontextu uvádí tento obraz na privilegovaném místě v uměleckém kánonu a vyzývá diváky k kritickému reflexi lidstva, sociálního vnímání a složitosti psychologie člověka. Je to svědectví o umělecké schopnosti prozkoumat nejtemnější aspekty lidské zkušenosti, výzvu podívat se za vzhled a zpochybňovat pravdy, které často přijímáme bez přemýšlení.
KUADROS ©, slavná barva na vaší zdi.
Ručně vyráběné olejomalby s kvalitou profesionálních umělců a výraznou pečetí KUADROS ©.
Obrázky reprodukční služba se zárukou spokojenosti. Pokud nejste zcela spokojeni s replikou vašeho obrazu, vrátíme vaše peníze 100%.