Popis
Tento klíčový obraz v Reniho práci, inspirovaný metamorfózou Ovida, vypráví příběh Atalanty, Schoeneusovy dcery, krále Arcadie.
Hledal manžela, nabídl, že se ožení s kýmkoli, kdo by to mohl překonat v závodě. Nápadníci, kteří to nemohli udělat, by však byli zabiti. Hipómennes byl do ní zamilovaný, a tak přijala výzvu s pomocí Venuše, která jí dala tři zlaté bloky. Měli je upustit, jeden současně, aby rozptylovali Atalantu a tak vyhráli závod. Později se milovali v chrámu Cibeles, který urazil bohyni natolik, že z nich dělali oba lvy.
Atalanta se zastaví třikrát, aby sbírala jablka a hippomenes vyhrává závod. Namísto zaměření na dynamiku rasy se Guido Reni rozhodne reprezentovat ji zaměřující se na křižovatku jasných těl obou soupeřů s namodralým hnědým pozadím půdy a oblohy. Jejich měkká a dokonalá těla zapadají do hry gest a reakcí, stejně tekuté jako choreografie.
Tato práce shrnuje klasickou interpretaci ideální krásy, elegantně přiměřené, charakteristické pro klasicismus Roman a Boloñés. Barvy jsou studené a umělé a pouze tmavé a neutrální pozadí si pamatuje počáteční formaci Reni ve stylu Caravaggia. Tento obraz patřil k Marquis de Serra a v roce 1664 byl získán hrabě Peñarandy pro krále Felipe IV (1605-1665). Další verze nižší kvality se nachází v Neapolském muzeu Di Capodimonte.
Ve verzi legendy Beocia, následovaná Ovid (Met. 10: 560-707), byla Atalanta atletický lovec. Jeho cestou s jeho nápadníky bylo vyzvat je k kariéře, ve které byl poražený potrestán smrtí. Zůstal neporažený a panna, dokud ji najali Hipomenes (jinde zvaný Melanion).
Na obrázku je Atalanta zobrazena v akt bití, aby sbírala jednu z jablek, zatímco Hipómens to dosáhne.
Existují dvě verze této bolesti, jedna v Neapoli a druhá v Madridu a v poslední době se objevily vyhřívané debaty o jejich sebekografii a jejich randění.